文化部鄭麗君部長於三月初宣示「台灣歷史若要重建，應該先重建藝術史，文化部已啟動一系列包含音樂史、藝術史、建築史等文化工程」，讓音樂界燃起希望，更讓所有對台灣文化建構深深期許者雀躍萬分。

文化部鄭麗君部長。（資料照，記者潘少棠攝）

二○○四年我剛開始參與《臺灣音樂百科辭書》〈當代篇〉的主編工作時，自認為對台灣音樂的蒐集、研究頗有心得，手邊能掌握的資料也很多。沒想到，編寫過程中問題一一浮現。光是要選擇那些詞條就已傷透腦筋，音樂人、音樂作品、音樂團體、表演場所、音樂刊物、音樂出版社…等詞條，要以甚麼為原則來挑選？那些有資格納入？緊接著是，內容請誰來寫？資料在哪裡？如果該項目沒有研究者，只要有資料，我們學者仍可寫簡介。只是很多音樂史料不知散落何處，例如「中國現代樂府」、「台灣電視公司交響樂團」，尚無研究論文。在緊縮的時間內，我們只能根據二手資料書寫。

以「人物」而言，我們收納的不僅是作曲家，音樂教育家、演奏家、指揮家、歌唱家等都很重要，如張福興、蕭而化、呂泉生、鄧昌國等。已停刊或已消失的，如《全音音樂文摘》、「國際學舍」（建於一九五七年，今位於台北市大安森林公園內，一九九二拆除）也都要收納。「現代國樂」在台灣發展了七十年，各種相關詞語、音樂人、組織等，也很重要。而台灣當代音樂發展初期，受到西方音樂文化深遠影響，因此早期外籍音樂教師在台灣的足跡（如德明利姑娘、包克多、蕭滋），也應是重要資料。

我在《臺灣音樂百科辭書》編纂上，發現音樂史料的一手資料嚴重不足，現有的圖書館，連一九五○年代省教育會出版的《新選歌謠》九十九期都沒有完整收藏，更別說日本時代的史料，以及個別音樂家的手稿、日記、照片、錄音、海報、節目單、入場券了。資深音樂家不斷凋零，他們遺留的龐大資料，不知該何去何從？

解嚴後，政府積極設置台灣電影館、美術館、文學館等建立台灣文化主體性的研究機構，卻欠缺一座「國立台灣當代音樂館」！我們殷盼文化部能夠籌設，並且要有至少如台北市立美術館的規模與編制，來保存龐大繁雜的音樂史料（涵蓋聲音、影像），作為各種音樂研究、建構音樂史的資料庫，以及典藏、推廣、授權、數位化、國際化的中心。

（作者為台北藝術大學音樂學研究所教授）