今年金馬獎，頒獎典禮開場大跳台語好萊塢歌舞秀，入圍影片剪輯集錦短片動人心弦，典禮全程獲獎者不只一次致意香港反送中運動，也不用擔心中國影人發言動輒吃台灣豆腐，自在靈動，清爽自在，就如獲頒最佳影片、導演、男主配角、剪輯以及觀眾票選作品所說的：陽光是最公平的，明亮溫暖，陽光普照。

因為本屆金馬獎沒有外來的中國電影參與，所以公平；因為台灣在地作品豐沛的創意與活力獲得充分完全的注意力，所以公平；因為國家電影獎終於可以專心投注於國家文化意識的滋養與凝聚，所以公平。誠如台灣新電影代表人物小野指出的：「少了中港電影的金馬獎，該是告別的時刻」，向新電影老典範告別，向「國片」傳統告別。

告別之後，迎接的許是「完全不同於其他國家，完全屬於自己的電影」，這是醞釀許久的台灣國族電影的宣告，在新電影運動初見端倪，卻仍遭中華文藝主流意識壓抑，唯有楊德昌的台北天龍國系列電影一枝獨秀強力演繹台灣主體認知，當年楊導因為觀念落差曾抵制國內電影市場，今年金馬獎在中國的抵制下，似乎也開啟了強國陰影籠罩下的另一片天。

以今年最受矚目的《陽光普照》和《返校》為例，兩片各得五大獎實至名歸，前者是融合低調沉鬱和高調天啟的秀異作品，展現台灣人文和地景風光的強大磁場作品；後者則是台片最新型態的改編電玩ＩＰ之作，內涵則是揭開台灣歷史傷痛的巨大能量之揮發渲染，直指時下以台灣歷史為背景堂皇興起的展示舞台，一個擁有在地歷史縱深與細膩人文內涵的國族劇種，期許不再門扉虛掩半遮面，伴隨新式商業模式的打造淬鍊，陽光普照之外，返校步履的沉鬱陰影也是搖曳生姿的。

（作者為台語流行文化觀察者）