千呼萬喚，蘇貞昌終於回鍋再戰新北。但吳秉叡上週受訪的一句話：「希望黨中央能夠給中壯世代的人機會參選，如果另有考量的話，希望能夠找到最有可能勝選的人。」道出了政治人物面對現實的無奈，尤其前句，簡直就是民進黨中壯世代的悲鳴。（圖／民報影像處理） 千呼萬喚，蘇貞昌終於回鍋再戰新北。但吳秉叡上週受訪的一句話：「希望黨中央能夠給中壯世代的人機會參選，如果另有考量的話，希望能夠找到最有可能勝選的人。」道出了政治人物面對現實的無奈，尤其前句，簡直就是民進黨中壯世代的悲鳴，同樣的，北市要不要禮讓柯P，舉棋不定，也一直讓中壯世代的姚文智懸掛在那邊，備受凌遲。 是民進黨徵召蘇貞昌，據說是看了兩個民調的結果。但蘇的勝算有多高？想當年，民進黨士氣如虹，蘇仍然陷入苦戰，最後才靠盧修一的驚天一跪，勉強拿下了台北縣（新北）。但今天蘇貞昌的對手，已不是當年老成的謝深山，而是國民黨傾全力支持的指標人物，勇猛的新銳侯友宜！蘇貞昌比起當年戰謝深山還吃力，這是客觀的事實。 再者，民進黨內雖然表面看似派系已經整合，但心結也恐難一夕全消。保安宮事件，蘇對黨的決策體制，作了一個十分負面的示範，導致他和被迫出征新北的黨主席，因水土不服，雙雙敗北。蘇貞昌意在台北市，路人皆知，他本身若要打破自己「事不過三」的誓言，則不只要回保安宮向神明懺悔，對當時的雙北敗選，他總也該向民進黨和選民致個歉吧？這樣黨內和選民才再有立場寬心支持他，否則難免讓人譏為「無魚，蝦也好」。 新北市原有過半數議員參選人力拱游錫堃，這情況很正常，他們當然十分肯定蘇過去在台北縣的建樹，但也希望台灣社會能看到游錫堃的政績。這隻台灣水牛，數十年來默默深耕，總是挑著重擔在苦幹，例如：開通雪山隧道，整治員山仔分洪道，免除基隆河下游百姓水澇之患等。而且上回，游的新北一役，在彈盡援絕之際，黨中央如同邱吉爾之重歐輕亞，在漫天戰火中，舉白旗放棄了新加坡！最後游錫堃也才以兩萬多票飲恨，大家因此認為有虧欠於他，而有再出征勝戰的可能。 但令人納悶的是，游個人的態度趨於保守，叫人搞不清楚，他爬硬漢嶺和騎鐵馬所為何來？難道真的是只為了健身？看來民進黨員的苦悶，老的一輩也難免。 勝利一向屬於充份準備的人，當年謝長廷擊敗吳敦義；林佳龍拉下胡志強，直到最近鄭文燦插旗桃園縣，他們是用了多少的心血和時間去準備和經營！民進黨不用心去培養中生代，老是想回倉庫去找舊輪胎，則全面執政的優勢，也很可能瞬息間被顛覆。 現在蘇貞昌既已披掛上陣，那一定要嬴！他除了要喚起選民，對其往日建樹的記憶之外，更要提出下階段的市政願景。而有句較難啟齒的話，還是得說：蘇感念盧修一的驚天一跪，我們了解，但蘇一路走來，於公於私，情義已足，而今民進黨檯面上的人，該補償的人都已位居要津，有時氣燄也蠻高的！現在若再過於訴說往日悲情，不但不必要，將形同矯情，選民也不見得會感動，尤其是新世代的選民。 一棵老幹不長新芽，很可能就表示樹頭形將腐爛。民進黨應該摒棄派系之癌，厚植後進，唯才是用，不要只是在觀望浮動的民調指數，隨機設定計謀，否則不知黨內還有幾個廉頗可用？或許這次可再僥幸過了新北這一關，但對中壯世代的悲鳴，若一再充耳不聞，則民進黨的前途堪憂。

  我不是法律人，阿扁有罪無罪我不是很清楚。有罪當罰；無罪，則連「特赦」都是種褻瀆，若罪不及此，則受刑者身體已被國家機器搞壞，誰來賠償？但無論如何，我認知一個普遍的法則邏輯，這邏輯，適用於法學論證，建築結構，電腦程式設計，醫學臨床，考古研究，甚至航太工程。那就是：程序有瑕疵，結果必不正確！ 審扁的過程，肆意更換法官，公然遠赴日本串供，入人於罪，甚至傳喚阿扁的三歲孫子出庭，這一連串荒謬程序，所作出的判決，當然不正確。這也正是阿扁以及其律師團一再提抗，而檢調單位置若罔聞的「毒樹果實效應」（Fruit of the poisonous tree），那就是透過非正常手段取得的證據或口供，最後判決勢必有誤。用白話文說：樹的根幹一旦染毒，那麼它所結的果實就不能吃! 現在政府誓言司法改革，卻不想回首去檢視那荒謬粗暴的過程，而只一味捨本逐末，竟日搜查蒐證阿扁行蹤，這豈不是在默認前朝荒誕的法律程序，為不正確的判決作背書。法務部長邱太三之前的談話，意指所有保外就醫的受刑人，必須一視同仁，無人可例外。他的立場正確，法務部應該為所有的保外就醫者，甚或受刑人，做個全盤調查，看看到底有多少人吃了毒蘋果？ 法律是規範眾人行為準則的最低層次，不要忘記上面還有人性、良知與親情。不論是轉型正義，或維護受刑人的基本人權，現在的政府，應該找出那栽種毒果樹的罪魁禍首，而非繼續為它接枝施肥。 （作者為歌劇導演）

  曾道雄 ／ 音樂家 歌劇導演 勇士在戰場視死如歸，然而一旦嘗到權力的滋味，很可能便開始恐懼。選戰亦然，看到豪情萬丈的政治人物的蛻變與淪落，最後真正恐懼的，是選民。 翁山蘇姬廿年來，在緬甸軍政府的壓迫下堅毅不屈，因而被奉為「人權鬥士」，也讓她獲頒了諾貝爾和平獎。但當她實質掌權之後，境內若開邦的羅興亞人，慘遭燒殺擄掠，甚至幾近種族清洗，翁山蘇姬卻噤若寒蟬，視若無睹。理由無他，她恐懼再與軍方交惡，又因為宗教意識，翁山蘇姬怕同情羅興亞人，會讓她失去選票和政權。 高雄市長陳菊，一生為台灣的民主奮鬥、甚至坐牢。她是小英總統心目中最尊崇的女性政治人物之一，人稱之為花媽，努力做事的女人最美 ! 但陳菊在當今市長任內，就迫不及待地要出書寫回憶，說心內話，一時攪動了黨內派系的壺底風暴，她的幕僚還學會了馬氏不沾鍋的技法，推說出書時間是出版社的考量，但她錯估了選民的智慧，他們看出了花媽的恐懼，她真正擔心的是，派系主掌高雄市政的那盞香火。 聲稱自己是墨綠的柯Ｐ，後以超越黨派的白色執政，入主台北市。接著我們看到柯Ｐ的板塊漂移現象，尤其他在這次歐洲議會中的表現，欠缺身為台灣首都市長的高度，他謙卑到不敢為台灣的不公平國際處境仗義執言，只是取巧牽強地，用台面上的「台北經驗」，去連結台面下的「台灣經驗」 。或許柯Ｐ可以說自己身為市長不言國家大政，那麼「兩岸一家親」又作何解釋？在全球矚目的歐洲議會上，不能為台灣說話，說穿了，恐怕是恐懼失去北京的青睞吧？ 蘇貞昌當年搶先在保安宮宣佈參選台北市長，也可視為恐懼民進黨的決策小組別有人選，而要他回鍋去原來的台北縣，選新北市長。惟時過境遷，現在的蘇王爺恐非有蔡主席的三顧茅廬，備好轎子，才會出馬。蘇若能出征新北市，也可外溢為綠營的領頭羊。但選民內心多少也有所恐懼，以蘇過去重情義的草根性格，有恩是會報答的，尤其是對方開口時。就以那乾坤一跪為例，他會感念一輩子。但不可諱言地說，派系確是民進黨執政之癌，在派系利害之前，他們所有的信仰、理想，或甚至是對選民的承諾，都會褪色。而只要你能在一個強勢的派系裡佔有一席之地，烏鴉也可被拱上枝頭教黃鶯唱歌。這是國人，尤其是藝文界，對民進黨執政的深切恐懼與憂慮。 我們望待蘇王爺強棒出擊成真，但也希望蘇能擺脫人情的羈絆，既不帶原也不當宿主地，祛除選民的疑慮與恐懼，毫無包袱地淨身而出，把新北市贏回來。 恐懼是人與生俱來的本能，即使耶穌在客西馬尼園中也會有恐懼與憂慮，但就看他是如何肩起苦架，走完生命最後一段救贖的路程。我們欣見陳菊以智慧化解黨內市長提名的紛爭，雖然我們知道被勸退的劉世芳，也是十分優秀的人選。 在另一方面，國民黨的吳主席，過去在高雄市長任內，也因懼於地方錯雜的利益因素，或者也因本身無心，而未能展現大開大闔的魄力，怪不得陳菊會說： 「吳敦義當了九年市長，市民不覺得高雄有什麼重大改變。」 就以艱難浩大的高捷工程為例，事實證明，還是得靠謝長廷才能完成。 現在吳當了國民黨主席，黨員似乎也同樣無感，面對基隆與嘉義的初選紛擾，黨中央恰似處在於颱風眼的寧靜無風狀態，甚至有木乃伊化的跡象。而木乃伊既已超越生死，也就無所謂其恐懼了。

  我和黃國昌立委只見過兩次面，談過一次話，但從他學運社運到太陽花，和今日立院問政的用心，我由衷感佩。有一次我和家人到金寶里（金山）買魚，菜市場上的鄉親談到黃國昌都眉飛色舞，他們選出如此優秀的年輕立委，走起路來都有風。 因此，對今天有人推動他的罷免案，是有些驚訝，雖然我個人現在正緊鑼密鼓地準備著一月份即將在台中國家歌劇院，演出的莎士比亞大戲「馬克白」，但我還是仔細地把罷免黃國昌委員的說帖讀完，而即使我在「挺同反同」議題上，與黃的立場不盡相同，但把它作為罷免他的理由之一，未免有些勉強；至於「廢死」，我們了解人道的終極目標，但台灣社會的現況，確實也讓很多人心裡十分掙扎。我也看了罷免黃委員的宣傳影片，有夠力，前段描述基層老百姓講信修睦討生活，頗為感性，後段用快速鏡頭令多人在胸前打叉否定黃國昌，十分激情，但中段要連結到黃國昌的時間有點匆促，因此議題的說服力也就稍感不足。 黃國昌當然不是只蹲在選區服務選區的委員，但放眼來看，他鍥而不捨地追擊獵雷艦弊案，如果因此能落實國艦國造，強壯海軍，不也是能巡海護漁，確實服務選區的百姓嗎？我們需要這種優秀的立委，請不要逼他去選新北市的市長。罷免案其實傷不了黃國昌，他的基本盤夠強，這種人才，台灣人如果讓他閒著沒事幹，那豈不是天大的浪費！ （作者為二○一一年國家文藝獎得獎人）

  台北市立交響樂團（北市交）預定於四月上旬舉辦的「民歌交響最高峰」音樂會，因被議員指控未有得標廠商就先行售票宣傳，即使北市交握有可變更廠商及曲目的但書，仍被認為涉嫌預先綁標，導致整個演出計畫流產。 這件事凸顯了音樂藝術屬性，與政府採購法長期以來的衝突。「還沒有決標，竟能預知演出內容？」這是廢話，提出這種質疑，簡直是無知！不先設定演出曲目內容，用什麼去招標？就以一部歌劇而言，提前一年籌備和設計是常態，被邀約的「假定演出者」，也只好冒著北市交「但書」發酵的危險，包括議會刪減預算或沒得標。就筆者做一個歌劇導演而言，我希望舞台燈光和服裝設計都要一流項尖的群組，我不去過問北市交要如何作業、如何招標，總之，最後必須滿足我的需求！ 台北市府，尤其是文化局，對所屬藝術團隊當然要嚴加督導，但在藝術行政上，要能述理且要勇於捍衛部屬，否則再有能力的團長，都會在這不健全的行政道路上陣亡。 至於議員們，我們也可從其問政議題上，看出他的人文素質和用心。這次提出音樂會標案的質詢者是民進黨議員，筆者做為一個本土政黨的長期支持者，也願趁此機會向議會民進黨團提出長久累積我心的諍言：您們對市政文化藝術事務的關切和耕耘不足！我們不期待您們再現昔日「長扁」的議場雄風，但至少問政和文化藝術議題的掌握還要更深入研究，尤其不可炒社會新聞的短線。市民不但要你監督政府，也會嚴格檢驗你的人格和問政品質。（作者為音樂家、國家文藝獎得獎人）

    蔡英文與歐巴馬所謂的「維持現狀」，或可視為一種「恐怖平衡」，但問題重點是：時間站在誰那一邊？圖／取材自presidential office＠flickr、whitehouse＠flickr   美國總統歐巴馬在其年終的記者會上，結結巴巴，意圖為川普踩剎車，深怕再觸動到中國的敏感神經。但無形中也顯露出這位非裔美國元首，對台灣問題的無知，連「自治」一語都暴出口，殊不知今天中國之所以坐大，全都肇因於美國長久以來，死抱一中政策的惡果。 然而不論川普在商言商，或歐巴馬的政治語言，都未真正觸及台灣與中國要分要合的核心問題。六年前，筆者曾提到過一部老電影，它或許可用來說明一中政策的荒繆，以及台灣為何一定要和中國分治獨立的道理。 1941年，德國納粹方興未艾之際，英國導演鮑威爾（Michael Powell）和編劇家普瑞斯布爾格 （Emeric Pressburger），拍出了一支深俱政治人權與文化史觀的電影「49th Parallel」（中文譯為「魔影襲人來」）。故事是敘述一艘納粹潛艇，被加拿大空軍在海灣炸沉，幾個已登陸的納粹軍人，流落在加拿大的遭遇。 他們最後僅存的三位，走入了德國移民的聚落社區（German Hutterite），受到了接待。那位納粹上尉，便以希特勒的演講姿態，向社區居民宣導說：「我們都是日耳曼的弟兄同胞，你們難得已在加拿大建立了日耳曼民族的據點，現在就讓我們團結在偉大的領袖之下，以阿利安民族的榮耀，合力來重建世界的新秩序！」但這社區的領袖回答他說：「我們不想問你們從何或為何來到這裡，但我們都知道：不論是因為饑寒，或棄絕暴政，我們遷徙來此，是為了尋找新生活。沒錯，我們身體仍流著日耳曼人的血液、也說著德語，我們手抄本的文字書籍，也都是用德文寫的，但我們知道：我們絕不是你們的弟兄和同胞！」 同樣地，台灣人與中國人的民族性， 也已截然不同：當廣大興28號漁船的船長，遭菲律賓的海巡人員惡行殺害時，台灣人舉國憤慨，但我們努力保護在台工作的菲籍勞工和菲傭，不受傷害；而當中國被川普k得滿頭包時，他們首先想到的，就是找在中國的台商出氣，孰為大國小國，高下立判。 那些在加拿大巔沛流離的納粹軍人，再怎麼頑強，終究越不過那北緯49度的美國邊界，中共如何用飛彈恫嚇，用軍機繞台，一甲子過了，他們也始終跨越不了台灣海峽。蔡英文與歐巴馬所謂的「維持現狀」，或可視為一種「恐怖平衡」，但問題重點是：時間站在誰那一邊？這答案同樣也在德國人手中，從二戰的納粹暴政深淵中走出來，德國人高舉歷史的《明鏡》（Der Spiegel），直指中國的罩門；點出「反民主、反自由、反人權、反人性的專制政權」，必然逃不過必敗的歷史宿命！ 曾道雄（台灣師範大學前音樂研究所所長）

台灣總統與美國準總統的一通賀電熱線，居然燃燒了全球媒體，這才讓我們看到，原來台灣遭受的不公平處境，舉世皆知。 長久以來，因中國的多方利誘及其廣大市場，各國大多不敢對台灣出面相挺。就連在新加坡，馬英九面對習大大，都不敢自稱是總統，而蔡英文卻能讓美國準總統尊她為「台灣總統」！搞得中國七竅生煙，方寸大亂！台灣人出了一大口怨氣，怎能不高興？而中共仍堅持「以商逼政」的老套，甚至又搞文革手段，要台商相互檢舉；他們對老美沒轍，卻找台商下手，這不是阿Ｑ的行徑？ 川普在商言商，接一通美國「軍武大顧客」的賀電，是做生意的基本道理，他老兄就此一語而石破天驚，顛覆了所有政客油嘴滑舌的行徑和詞令！ 其實，川普團隊早就有意突破台美中這種「偷來暗去」的曖昧行徑，「在商言商」，只是他借酒裝瘋；口吐真言，故意踩中國的痛腳，應是早有劇本，後頭也必有其政治盤算。 但川普畢竟是個商人，只要有一天他在中國有利可圖，也會馬上見風轉舵，我們有尼克森的前車之鑑，也得未雨綢繆，早做因應。   （作者為音樂家，歌劇導演）

最近，中國當局因被稱為「支那」而憤然跳腳。事實上，「支那人」語出中國古籍與名儒之口。倒是沖繩人民在抗議美軍基地擴建工程時，由大阪增援來的年輕警察，喝斥抗議群眾：「白痴！支那人！」確實有歧視之意。 日本人當年壓不住高傲的台灣人，便憤而脫口罵其為「清國奴」（Chian-Go- Lo），那才是十分蔑視的話語。而港人以純正漢人為傲，直稱北京政權為「北狄」，意指「五胡亂華」的後裔，這才真令人拍案叫絕！ 但今天，不論叫中國或支那，這窮兵黷武的政權對台揚言，不接受九二共識和平統一，就只好用武力犯台！這壓根兒就是流氓在恐嚇一個善良女子，「不嫁給我，就強暴妳」的惡棍行徑！中國軍頭還說，兩年就可完全血洗台灣，台灣人卻只有冷笑！這可能要歸功於蔣介石「一年準備、二年反攻、三年掃蕩、五年成功」所打的謊言預防針。 時至今日，九二共識已成為習總書記的「寶可夢」，而明知是虛擬的東西，他和兩岸嘍囉們卻玩得「樂不釋手」！現在中國天空盤旋著一個邪靈，只要誰敢不高喊九二共識，誰就會被一腳踢下官位，包括「近平十一世」在內。於是中南海眾家將，日夜不停歇斯底里地高喊著九二共識，上天下海拚命去「捉寶」。這些「口袋裡的小魔鬼」，可以拿來把玩，也可以命令牠們在海峽兩岸興風作浪。習總書記過去捉到的「寶可夢」都是公的，這次難得捉到一隻母的！不亦樂乎！ （作者為音樂家、歌劇導演）

  昨天下午，我特地帶著老伴，一起來到二二八公園的紀念碑靈前。這時四下無人，氣氛有點蕭瑟卻也十分安祥。我們就做了一個簡短莊嚴的祝禱，稟告這些為台灣這塊土地捐軀犧牲的英靈： 「再不到四十八小時，我們一位台灣的女兒，即將就任為台灣的總統了 ! 這是您們各位英靈當初流血受難，以神聖的死亡感召，啟發後繼的民主烈士們的奮鬥， 所換取而來的艱難成果。各位英靈的鮮血沒有白流，我們將會終生感念。 願各位英靈繼續護佑台灣，成為一個國際上真正的嶄新國家，讓您們的台灣子民，遠離強權的再次迫害，永享健康、快樂、富庶，與自由民主的生活。也希望未來，只有兼具才德，真心愛惜台灣與人民的人，才能入主這個凱達格蘭大道的總統府。」 我和內人向二二八英靈再次行禮致敬，然後，我們繞行自由鐘、銅馬、二二八紀念廣場和資料館，才慢慢離開園區。我覺得經過今天這趟二二八紀念碑的憑弔與祝禱，520晚上，我個人要參加的國宴，心情將會比較踏實得多。

一位旅居台灣的義大利友人，很貼切地借用保羅．托斯第（P. Tosti）的一首禱歌詩句，道出了他長期觀察馬英九的看法。他說馬遇到中國就如同臘條碰到火焰，但他最後面對台灣的主流民意，將會像冰雪曬到太陽（Come la cera al foco ; Come la neve al sol.）。 馬執政這八年，真讓台灣提心弔膽，外有強權虎視耽耽，內有力推終極統一的所謂「國家領導人」，台灣人其實是面臨著內憂外患的險境，尤其在政權交接的這四個月空窗期，我們無日不處在驚濤駭浪之中，力圖能安渡這個政治的黑水溝。 馬在任期尾聲，像隻沒籠頭的野馬，到處亂撞，搞什麼金門立碑，太平島一日遊，尤其是沖之鳥走光，被人看破色厲內荏，在在都凸顯了他的失持與躁鬱。而自從雙英會沒能將九二共識套住小英之後，中南海幾乎也已認同了「馬笨伯（Ma the bumbler）」的歷史定位，此刻馬再多的討好賣弄，北京也只有斜眼看待他。但我們也不可因此掉以輕心，丐幫臨去之前，不是怕他在廟裡拉屎，就擔心他會趁月黑風高，暗地裡挖牆拆樑棟。 明眼人皆知國民黨的大勢已去，優質的黨員不是被蒸發，就是已落實在台灣的土地，黨中央可能就只剩下一堆焦黑的爐磼，他們手彎向外，不認同台灣，就連當個正常的反對黨都不可得。 我們呼籲有靈魂和憂患意識的國民黨員，不要再和馬的花拳繡腿起舞，空中飄曳的氣鬚，只有接觸到台灣的土地才能成幹。馬臨走前的暴衝，只是烏雲下的一場狂亂冰雹，雨過天青後，冰雪曬到太陽，就將會完全被融解殆盡。 （作者為音樂家，台北市民）

元月二十九、三十和三十一日，筆者根據孔子春秋經與左傳的「鄭伯克段于鄢」典故，製作了一齣以「鄭莊公涉泉會母」為名的中文歌劇。此劇旨在弘揚孝道美德，批判為政公候，更敘及兩千多年前，一位不平凡的母親「武姜」的心路歷程，筆者加以編劇作曲和導演，在國家戲劇院封館整修前公演。 這部大型歌劇，動用了獨唱和合唱歌手、劇場藝術家，以及台藝大管絃樂團，總共近三百人。我們製作了壯麗的三幕四景舞台，包括百餘件戲服、戰甲、兵器，還有鄭國的宮廷器皿等大小道具。國家兩廳院與我們共同主辦了這個龐大的製作，總經費在八百萬元之內完成。 歌劇「鄭莊公涉泉會母」能演出，有太多人協助我們，我內心充滿感激，但也有些許悲憤！因為我看到很多表演藝術團體與我們一樣，一面含辛茹苦地演出，一面還得忍受政府假借政治口號，對藝術文化一再地掠奪與凌辱：一齣粗糙的戲，動輒兩千萬元起跳，甚至高達兩、三億元！例如去年國防部藉慶祝「抗戰七十周年」之名，演出一部樣板戲招待官兵眷屬，竟然花掉了七千萬元（足夠讓我再演出十部大歌劇）！這簡直就是「夢想家」的翻版。但自從作家馮光遠嚴詞批判「夢想家」，惹來坐牢兼罰款之後，藝文界已形同一群沉默的羔羊，對行政院與國防部這次的七千萬元饕餮，噤若寒蟬。而馬政府也樂得沒事，無須從慘痛的歷史中去記取教訓。但馬政府不知道，這也正是他們遭人民唾棄的主要原因。 我們期待新政府和新國會上台之後，一定要扼止這些文化蛀蟲的滋生，並且杜絕這種藝術文化的掠奪與凌辱，讓朝野建立起永續健全的藝術文化制度。 （作者為音樂家，二○一一年國家文藝獎得獎人）

今年五月，在國家音樂廳的一次酒會上，筆者曾公開呼籲：捷運「中正紀念堂」站，應改名為「國家音樂廳戲劇院」（ National Theater and Concert Hall）站。 捷運列車每天進到該站，幾乎三分鐘就用英文呼喚一次「蔣介石」的名字，這現象正昭告著國內外的乘客：台灣白色恐怖的「社會轉型正義」工程付之闕如。而再從更高的意義上言，「國家音樂廳戲劇院」是國家表演藝術文化的崇高殿堂，大眾捷運系統若有此站名，正可標誌著一個現代城市的榮耀與偉大。 鄰近的一站「台大醫院」，其實也可稱為「二二八和平公園」，但我們相信二二八英靈與我們後生晚輩，都不會反對以「台大醫院」為站名。我每次在此搭車，凝望著那些雕塑作品，看到醫者的指間持著蓮花，而乘客就坐在「回春之手」的銅鑄椅子上，等列車進站，內心總有一種莫名的感動。在醫生與病人的關係日趨緊張的今天，這些雕像遠比莫斯科地下鐵的大革命浮雕更具意義。 「台大醫院」和「國家音樂廳戲劇院」，象徵著人性的關懷和生命燦爛的創作園地，兩者都超越了政治的範疇。當然，城市地鐵並非不能以人物為站名，例如布魯塞爾有蕭邦和修曼；馬德里也有畫家維拉斯貴、哥雅和音樂家法雅等驛站，但請問有用過獨裁者弗朗哥為名嗎？把二二八的加害者，供奉在受害者的咫尺之間，隔著景福樓，一起紀念，台灣人的精神不錯亂才怪 ！ 捷運「中正紀念堂」站改為「國家音樂廳戲劇院」站，比起市民要求「善導寺」站改為「華山」站更具莊嚴意義。市府說改站名要花很多經費，這是搪塞之詞！如果「介壽路」可改為「凱達格蘭大道」、「中正國際機場」可改為「桃園國際機場」，甚至人家整個列寧格勒都可恢復叫聖彼得堡，則要不要把「中正紀念堂」站改為「國家音樂廳戲劇院」站，端看柯市府轉型正義的信念，以及對城市藝術文化的價值認知。這完全就在於「為與不為」的抉擇而已！ （作者為音樂家暨歌劇導演）

高中的歷史課綱，被一小撮所謂的「檢核小組」給「微調」了，國人皆知它是「不合程序的黑箱作業」。其實，課綱沒有微調，只是被非法「竄改」了！這些「檢核小組」成員，本身就是正常體制之外的侵入者（Intruders），是困獸之鬥的馬政權，偷偷在教育的長河中放流進來的食人魚，他們所泡製出來的所謂「新課綱」，已被最高行政法庭明確判定為違法。但今天立院朝野協商，居然能如此和稀泥，允許這個違法課綱可與合法的101年課綱並陳選用？真是荒謬至極！將來海關查獲的非法走私貨物，是否也可和合法的商品並陳上架，讓國人去選購？ 走私的貨物不能和合法的商品並陳上架，違法的新課綱又怎麼能和舊課綱並陳選用？（記者吳正庭攝） 我們真的不忍心看到這些學生那麼受苦，期盼事件早點落幕，但一個寶貴的年輕生命都犧牲了，竟然是換來朝野如此輕率廉價的政治妥協，其中沒有是非公義，也沒有靈性和信仰！我們如何向年輕人交代？孩子們勇敢地衝入教育部，是在行使他們正當的「抵抗權」，抵抗不被毒梟黑幫在他們的大腦中強制植入邪靈的晶片。警察要壓制綑綁的，不應該是那些捍衛自己前途的學生，而是那群非法闖入教育領域的「檢核小組」成員 ！ 我們已不再對那位坐在教育部長位子上，言行怪異，且幾近冷血的吳姓男子，有任何指望，他已形如電影「大法師」中，那個被厲鬼上身的可憐女孩，神志紊亂，只能翻白眼。我們看到一個知識份子的靈魂之死，但也只能悲憫。而同學們，大家要勇敢快樂的活下去，因為你們站在歷史正確的一邊，最後一定會贏！ 同學們要勇敢快樂的活下去，因為你們站在歷史正確的一邊，最後一定會嬴！（記者王藝菘攝） 我們也恭喜馬總統，你真的沒有跛腳，黨主席已被你架空，號稱政治精算師的王院長已暫時偃旗息鼓；而教育是閣揆的職務，非國防外交和兩岸，原無你置喙餘地，除非你坦承竄改課綱是北京交辦的兩岸事項！但毛院長在你底下早已噤若寒蟬。可是我還是不了解，言必稱依法行政的你，何以對這個偏頗的違法課綱，竟敢如此明目張膽地硬推？我們也知道你矢志在搞統一，但現在你仍貴為一國總統，即使來日不多，人民也已多不支持你，你有必要執意一定要當個黨國遺孽的食罪者（Sin -eater ）嗎？ （作者：台師大音樂研究所前所長 / 教育部1982年高中職音樂科課綱修訂 召集人）

松菸文創園區的權益爭議，市府、富邦和誠品近日來彼此的攻防，宛如是一場現代版的三國演義。人曰萬變不離其宗，但松菸早已背離了做為「庶民藝術家文創園地」的基本宗旨。當這片古蹟平地起了商場大樓，大家也只有上下交相利，藝術文化既無法作價格量化，當然就不可能成為大家心目中的主角。 藝術文化的表現，在時空交錯中，種類繁多，一般人大多只會讚歎那最後所呈現的美好作品，很少人能真正一窺藝術家嘔心瀝血的原初創作，以及他們不斷琢磨、實驗，汗水與淚水交織的排練歷程。 在這艱苦漫長的實作演練中，這些胼手胝足的藝術家所最迫切需要的，並不是那裝潢典雅的展覽館，或引人入勝的舞台，而是希望有個租金合宜的「工作室」；尤其那些懷抱著唐吉軻德般狂熱的劇團、樂團和舞團，長年來，都像吉普賽人那樣，在到處紮營埋鍋造飯，甚或時而斷炊。他們急需的，也是要有個租得起的「排練埸地」！ 韓國的「三星集團」看來財大氣粗，但他們在韓國第三大城大邱興建了歌劇院，並附設完整的排練場，然後交給政府接手經營，他們培養出來的歌劇人才，足以和首爾國立歌劇院相抗衡。日本沖繩電力公司也與南城「蔗園音樂廳（Sugar Hall）」合作，提供當地音樂家排練場地，並舉辦國際音樂比賽，現在即將進入第二十個年頭。一九八九年，我在新加坡排練歌劇「天堂與地獄」，看到兩旁的排練廳同時也在排演馬來劇和印度舞。 松菸是年輕藝術家圓夢的文創園區，我們希望至少要謄出三個樓層的空間，作為實際的工作室和排練場，這是筆者身為一個劇場老導演，一項卑微的請求，況且這也正是你們設立文創園區的原旨。 「文創」兩字，或許人們可隨口之乎者也，但它總不該淪為商場買辦的「貞節牌坊」！ （作者為歌劇導演、音樂家）

其實「九二共識」根本就是個虛幻的海市蜃樓，它連隻字片紙的協議都沒有，中國只是把它用做，對台灣促統的緊箍咒。國民黨騙我們說，「九二共識」可以「一中各表」，但北京早就圖窮匕見，明言告訴你「沒有各表，只有一中」，而且「一中」，就是「中華人民共和國」！不容有何疑義。 「九二共識」根本就是個虛幻的海市蜃樓。圖右為「九二共識」一詞發明者蘇起。（資料照，記者叢昌瑾攝） 習近平現在又進一步恐嚇台灣人民說，必須謹守「九二共識」，否則可能就會「地動天搖」！這也就是說：台灣得承認「一中」，然後共同生活在中華人民共和國的一個「穹頂之下」，才能有和平共存。 因此，如果真正要落實貫徹「九二共識」，將會有兩種結果：一是台灣將被完全摧毀所有的自由與民主，台灣的各政黨，也將在中共的一黨專制下，都成了中南海廁所裡的花瓶，但台灣人民此時必然會起而捍衛自己的生活方式和價值；二是國民黨仍妄想著「九二共識」，力求貫徹「一中各表」，在雙方無可妥協之下，只有再重啓一次內戰！就不知國民黨，是否有此能耐？而不論如何，兩種結果都必然導致「地動天搖」！ 台灣人現在要如何擺脫這統戰的魔咒，剪掉國共23年前的那套開襠褲，重新為本身量製一件新裝，而且穿上去，讓對手也會欽羨，那就看台灣人集體的智慧了。 （音樂家）

 台中國家歌劇院將趕在選舉前，於下週日作開幕首演，看在一般劇場人員的眼中，這完全是政府一次十分魯莽的玩命之舉，簡直置舞台人員，演出者與觀眾的安危於不顧，令人十分驚訝與憂心。我們了解胡市長自從爭取古根漢美術館失敗之後，一直希望能以台中國家歌劇院的落成，來作為政績，尤其當他面臨選舉壓力時。但藝文界都知道，台中能有國家歌劇院，應首推當初篳路藍縷的市長張溫鷹之功。惟筆者不擬在此談論政治，我僅要強調，劇場是一個非常危險的場域，在我四十年的歌劇演出生涯中，已看過不少優秀的舞台人員和藝術家，因在劇場不慎失足而成千古恨，尤其身處於陌生劇場的時候。在趕工的台中國家歌劇院中，自然也就隱伏著很高的危機，這時硬要開張啟用，十分不道德。台中市府說國家歌劇院已取得執照，依法已可營運，這行政過程令人納悶，而即使是合法，就能保障安全嗎？一個新劇場的使用，就如一條新捷運要運轉，必須先行嚴謹驗收、再作各項測試、進而實際試車，最後才可正式開幕營運，豈有像台中國家歌劇院這樣，連日趕工，汲汲開張之理？歌劇院的組織架構，與一般提供場地的演藝中心截然不同，它本身必須具備有製作系列劇碼節目的常態機能，因此，它除劇場行政與舞台技術工作群之外，管絃樂團、合唱團、芭蕾舞團，是基本條件，缺一不可，現在台中這座建築號稱國家歌劇院，卻四大皆空，接著又被政治誤導，我們擔心它若不能回歸藝術的本質與功能，而只在作場地出租、政令演出、花錢作節目買辦，那將會是一種長年的災難。這場選舉前的開幕秀，我們也僅能呼籲所有台前幕後的工作人員與觀眾，務必特別小心，也祈望一切都能順利平安。（作者為歌劇導演，一九八九年香港新文化中心測試節目指揮）

 國家藝術文化基金會（下稱國藝會）之設立，旨在扶植我國文化藝術事業，輔導藝文活動，保障文化藝術工作者，促進國家文化建設，以提升國民文化水準（獎助條例總則第一條）。一九九四年十月十七日，經立法院通過，由當時李登輝總統頒布實施的基金會設置條例，其中第四條明文規定：「本基金會之基金以新台幣一百億元為目標，其來源依文化藝術獎助條例第二十四條規定，除鼓勵民間捐助外，並由主管機關編列預算捐助，在十年內收足全部之基金…。」然而這法定的一百億元基金，進了行政院的門檻，卻被設定成主管機關僅編列六十億的上限，剩下不足的四十億，要由民間去籌募！但因至今民間捐款寥寥無幾，國藝會每年都有數以千萬的缺口，基金已呈現嚴重不足，四年來，連為國家文藝獎得獎人出書都沒錢了。但基金會設置條例已明確強制規定，不論民間籌款多寡，政府主管機關都必須「在十年內收足全部之基金」！而從當時的連戰閣揆以降，歷經兩次政黨輪替，至今已屆二十年，行政院仍然扣住那四十億，成了腰斬國藝會基金的罪魁禍首！國藝會的第四屆董事長李魁賢，曾力主政府須依法補足積欠的基金，可惜未能如願；而監察委員對行政院如此明顯的違法作為，竟然視若無睹，完全不加以調查糾舉，這是嚴重的失職與失能。大家都知道民間不大可能募到四十億，那麼行政院僅編列六十億是何居心？即便當時是連戰個人認為國藝會一百億的基金太多，而作了政府民間一刀切割的武斷變相刪減，但後續的閣揆多如十八羅漢，竟然都視法律為無物，法定年限超過這麼久了，都不把基金補足，這對全國藝文界如何交代？我們在此嚴正要求監察院深入究責，勿讓行政院繼續逍遙法外，儘速把那被腰斬的四十億，連本帶息，全額奉還給國藝會。（作者為台師大音樂研究所前所長）