鄧鴻源／大學教授

諸葛四郎作者葉宏甲的兒子葉佳龍說，〈童年〉的歌詞寫著「諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍」，其實是「美麗的錯誤」，《大戰魔鬼黨》雙方爭奪的是山寨地圖，《大鬥雙假面》才是搶奪寶劍，但他父親聽到這首歌仍相當感動。（圖／取自客家新聞）

歌手羅大佑的〈童年〉一曲中所唱的「諸葛四郎和魔鬼黨到底誰搶到那支寶劍」，傳唱出1960年代前後台灣漫畫的風光。其實背後有令人不知的辛酸和隱喻。

諸葛四郎作者葉宏甲的兒子葉佳龍說，〈童年〉的歌詞寫著「諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍」，其實是「美麗的錯誤」，《大戰魔鬼黨》雙方爭奪的是山寨地圖，《大鬥雙假面》才是搶奪寶劍，但他父親聽到這首歌仍相當感動。

葉宏甲的漫畫，主角四郎與真平，智勇雙全，產妖除魔，安邦定國，又不失赤子之心，引起廣大年輕學子的青睞，在50年代風靡一時。記得筆者小學時代，每周四放學後，定時與一位謝姓同學到漫畫書攤報到。由於他家比較富有，所以都是他出錢租漫畫書，我們一起看，看得津津有味，欲罷不能。我曾經興起，也畫了一本類似漫畫，還獲得同學的誇獎，只是年代久遠，那本漫畫筆記簿不知已丟到哪裡去！葉宏甲的漫畫書影響我以後的為人處事，凡事要明辨是非，濟弱扶傾，捍衛正義。

由於葉宏甲的《諸葛四郞》漫畫風靡全台灣的小學生，影響力大大超過學校老師的「教導」，政府當局覺得有「野火漫延」之危險，遂在1962年由教育部邀集新聞局和警總、警務處等單位研議，呈報行政院在同年9月頒布「編印連環圖畫輔導辦法」施行。（圖／取自客家新聞）

其時，尚有一揷曲，葉宏甲的《諸葛四郎》漫畫實在太紅了，伊時「盜印」尚未興起，也來不及趕上漫畫周刋每星期出版的速度，所以市面沒有盜印本的出現，但後來居然出現「山寨本」，漫畫作者取名「葉它甲」，企圖魚目混珠，但內容和技術實在很不怎麼樣，所以流行不起來，一陣子後也就消失了。

更值得一提的是，葉宏甲在1950年農曆春節時，去台北中山堂看畫展後，當天卻沒有回家而失蹤，不知去向，家人尋覓10個月始終無消息，不得已向省參議會陳情，才得到片段消息，原來他和朋友去看畫展後分手，他自己到鄕親家探望長輩，卻被埋伏在鄕親家中的士兵（或特務）抓走，原因和去處都不明，急壞家人，其母不得已變賣家產，託人打點營救，才把失蹤10個月的葉宏甲救了回來。之後，或許因這段「白色恐怖」的經驗，他以漫畫為生時，創造了諸葛四郎和真平兩個藝高膽大忠義俠士，演出大戰「魔鬼黨」等壞份子歹徒，或大戰「雙假面」的奸惡之輩，或是以自身經歷在暗諷專制政權的惡政吧！也鼓勵小朋友以正義為師，唾棄反抗奸邪的魔鬼黨和假面人。

由於葉宏甲的《諸葛四郞》漫畫風靡全台灣的小學生，影響力大大超過學校老師的「教導」，政府當局覺得有「野火漫延」之危險，遂在1962年由教育部邀集新聞局和警總、警務處等單位研議，呈報行政院在同年9月頒布「編印連環圖畫輔導辦法」施行，即漫畫出版要經過審查，一本要繳2,000元審查費，審查條件又極為苛刻不合理。自此，漫畫創作受到嚴重打擊，一路走下坡，諸葛四郎「戰鬥」生涯只有14年，共出9部55冊，就告終結。葉宏甲只好往其他方向題材去畫，晚年中風仍不放棄，至1990年逝世。

葉宏甲可説是台灣本土漫畫的標竿，教忠反惡，本是政府應大大鼓勵的對象，只可惜，國民黨威權統治時期的官員，不學無術，以黨國專制意識形態治國，不懂得文創的價值，反而一如對國台語歌曲的查禁一樣，實施極盡刁難能事的審查制度，箝制漫畫創意，逼使台灣本土漫畫在風光10多年後，就逐步讓出舞台，導致日本漫畫趁虛而入。如：1962年教育部和內政部頒佈的「編印連環圖畫輔導辦法」，其實就是漫畫「審查制度」，是漫畫家創作最大的殺手。

（圖／取自客家新聞）

當初官方的「輔導辦法」什麼都要管，漫畫角色既不能蒙面、也不能射飛鏢，漫畫家讓動物講話也不行，因為小孩子看了會得「神經病」！也有怪罪漫畫書使小孩子「荒廢功課」。我想，得神經病的應該是國府那些貪汙又腐敗的官員，因為不僅漫畫家的創意備受侷限，再加上審查費一次就要2,000元（比現在2萬元還多），有些畫家連送審的費用都負擔不起，因此停筆不畫，國民黨可說是貨真價實的文創殺手。國民黨只會以意識形態治國，灌輸中國腐敗儒家思想，是反智教育的罪魁禍首。

最近，致力推廣兒童劇的「紙風車劇團」，日前找到了《諸葛四郎》漫畫家葉宏甲的兒子葉佳龍，後者只收取了象徵性的1元版權費，授權紙風車將《諸葛四郎》話劇搬上舞台。只比《諸葛四郎》大一歲的葉佳龍說：「請四、五年級的阿公、阿嬤帶孫子一起來看我弟弟的故事，一起重溫台灣的美好時光。」

希望《諸葛四郎》話劇快搬上舞台，也希望葉家能重新再出版《諸葛四郎》系列漫畫集，讓四、五年級的阿公、阿嬤們，能與孫子女們重溫自己童年快樂的時光。