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作者相關文章 - (藍祖蔚)
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時光台灣:從廢墟中重生
國家電影中心有不計其數的影音資料,最近幾次開會,我都在鼓吹活化、活化再活化,如今,國影中心和公共電視找來十四位年輕導演合作了時光拼圖,為活化,邁出了一大步,可喜可賀。 無人借閱的書,停放在書架上,有如一排廢墟;冰庫中的舊影片,無人再看,等同殭屍。懂得活化,才能還魂;懂得再生,才有動能,國家電影中心開放七十年來片庫檔案任由十四位導演取材,完成的《時光台灣》系列短片,讓人重溫昔時台灣容顏,也看到新導演們點石成金的魔法。 國家電影中心庫藏的舊日影像包括劇情片和紀錄片兩大類,劇情片偏重創意火花,嬉笑怒罵皆屬人生戲夢;紀錄片偏多政策文宣,但在官樣文章之外,卻也保存了大量庶民生活情貌,譬如歷來總統或省主席參與原民豐年祭的新聞影片,目的多為長官擦脂抹粉,歌頌親民,然而,有心人也還能在官式互動中,窺見與比對原民的祭儀與衣著習俗,得知先民曾經如此度日。 泰雅族導演陳潔瑤選擇的是八二三砲戰的新聞片,口述的是曾經參與這場戰役的泰雅族老人Wilang,快八十歲的他談起戰爭往事(歷來的原住民曾為多少政權出征作戰?)一句:「台灣一口砲,對方就有百來口。」昔日的隆隆砲聲依稀可聞,然而電影的重點卻在於戰後返鄉,Wilang才發覺族人都已「被」遷聚在南澳山下,家鄉遠在重重疊疊的卅二公里外的山峰後面,只能在夢中重遊。 泰雅人是台灣最早住民,數百年前誰逼他們上山?歷來的統治者不亦都以管理方便為名,逼他們下山?六十年後,還有幾個人知道回鄉的路?陳潔瑤在《32公里~六十年》追蹤的Wilang成為那個世代的唯一代表,其他同輩不是歿了,就是老了,心有餘力難足,唯獨他一次又一次帶領年輕世代走上卅二公里的山路回家。即使有的路已斷,岩壁已坍塌,Wilang依舊識途,而且可以在荒煙蔓草中指認左鄰右舍,讓年輕人重繪故居地圖,甚至堆石立碑。 陳潔瑤花了十年時間記錄泰雅族人的尋根之旅,素材多,故事豐,《32公里~六十年》最後說她今年初回鄉沒能看見Wilang的身影,多方探尋,才知他生了場重病,理應靜心療養的Wilang卻堅持在病房中,要豎起病床的床背,轉過身就踩在斜仰的床背上,繼續一步一步走著,繼續他的回家路......老人沒哭,但是觀眾很難止住淚水。 《時光台灣》的十三部短片可以說是新生代導演的創意大競賽,可以和《32公里~六十年》相媲美的則是陳芯宜導演的《恍惚與凝視的練習》,拍過《流浪神狗人》的她,擅長捕捉神佛意像,這回她兵分兩路,視聽交錯,都極強悍。 視覺上,神佛出巡的場面在慢動作的捕捉下,有時法相莊嚴,有時陰氣森森,搭配眾生膜拜的肅穆神情,有如一齣神佛華爾滋;聽覺上的多元設計,更有如穿越時光的圓舞曲,來自台影紀錄片的「官腔」,不時用「迷信」斥責著民俗的愚昧與浪費,那是官員要「牧民」、要「教化」的威權聲音,多年來重新聽聞,「恍」如隔世;然而,陳芯宜另外也用一種類似在你耳畔誦經的語調,逐一解說著神明歷史,那是信徒才懂的「凝視」了。 廢墟意象更是陳芯宜的強項,電影最後來到一座殘破棄屋,斑駁的牆邊有一台破舊老電視,突然就亮了起來,畫面上再次出現這些神佛祭禮的紀錄片,為《時光台灣》要從廢墟重建新象的企劃主題,完成畫龍點睛的一筆。 從個人觀點來連結這些舊影像,毋寧是更私密,也更親密的書寫,侯季然導演的《剪刀找貓》,用網路盛傳的找貓秘方,帶出不少貓族都遇過的「貓咪常常不請自來,亦常不告而別」的痛心經歷,但是更痛的是家族成員中亦有「不告而別」,迄今下落不詳的謎,從「找貓」連結到「找人」,故事從一個颱風天開始,而我們的時光倉庫中又有多少難忘的颱風天記憶?侯季然採用的那段紀錄片,恰恰就是不少台北人曾經搶搭公車避水難的一九六○年代往事,私事、天下事就這樣纏夾難分。 至於聯考的窄門,看榜的哀愁喜樂,都只是姜秀瓊導演《太陽雨》中輕輕帶過的昨日記憶,那是報紙還會刊登大學榜單的年代,從她的名字帶出了身旁另一位早逝的同學,正值陽光燦爛的青春,炎陽當空,卻有細雨紛飛,悲喜難分,不就是滿腔思念,卻又無從召喚,也難以名狀的渾沌情思?愛過的,錯過的,來不及再一次的悔恨,對照後來的大學畢業照片,昔我往矣,楊柳青青,都是懺情書寫。 幾十萬小時的時光檔案,確實可以讓很多台灣人拼貼回自己的故事,《時光台灣》中最受多位導演青睞的片段竟然是昔日圓山動物園的動物表演:跳火圈的獅子到拉黃包車的猴子......那兒曾經是孩子們的快樂天堂,如今卻是極度政治不正確的獸權剝削,時光檔案就在時隔境遷的比對下,找到了全新能量。《時光台灣》每星期二晚上在公視主頻播出,擁抱它,你就重新擁抱了昔時青春。
藍祖蔚
2018-06-03
郵報密戰:奧妙在細節
一切就像導演Steven Spielberg強調的,就在今日美國總統把不利消息都眨斥為假新聞,詆毀媒體,以激情言論閃避焦點,同時也閃避監督的時候,《郵報:密戰(The Post)》揭櫫的官媒對抗史,就是藝術工作者想對時事表態的暮鼓晨鐘。 確實,一切好像川普症候群。為所欲為,卻想靠封殺媒體以一手遮天的政客,固然可鄙,報導新聞時不忘挾帶偏見與成見的媒體,當然也需要自律與自省。不過,這是另外一個話題了。 《郵報:密戰》的核心焦點在於美國國防部長的特別助理Daniel Ellsberg看不慣官員說謊,把五角大樓整理給未來世界的《越南檔案》外洩給紐約時報,揭露美國在越戰戰場上越陷越深,難有勝算的事實,結果美國政府以檔案外洩有害國家安全為由,成功取得法院的禁制令,封阻了紐約時報的繼續報導。不料,華盛頓郵報取得同一份檔案,不理禁令逕行刊印,最後並贏得法院訴訟,主審法官還說出了:「媒體是為人民服務,不是為統治者服務(The press was to serve the governed, not the governors.)」的歷史名言。 《郵報:密戰》根據真人實事改編,華盛頓郵報對抗白宮的勝利,堪稱是新聞史上的重大時刻,力挺總編輯Ben Bradlee打贏這場戰役的華郵發行人Katharine Graham在電影中所說的「新聞就是歷史的第一份草稿(News is the first rough draft of history.)」或「品質帶來利潤(Quality drives profitability)」,都是擲地有聲的媒體經營理念,不過,Spielberg在細節上所挖掘的媒體心態,才是全片讓人看得津津有味的關鍵。 首先,封殺不是從《越南檔案》開始的。 華郵面對的第一場封殺是尼克森嫁女兒,卻拒發華郵記者採訪許可,「第一千金」要嫁人,充其量只是政治新聞的小花絮,做不大,卻有吸睛效應,少了這則花絮,讀者難免碎念,尼克森確實小器,才會連這種花絮都用來修理不上道的媒體,逼使就範,透過這椿小事,他那種操控媒體的要脅心態,就夠讓人「以小窺大」了。 其次,華郵被封殺了,能找誰訴苦?就算向記協控訴,也未必能夠突破封鎖,要聯合其他媒體抵制白宮,有點小題大做,競爭同業也未必肯聲援,反而樂著看你「獨漏」鬧笑話,所以,華郵只能自立自強,想辦法取得婚禮照片就是了(至於怎麼取得?坦白說,不但是不足與外人道,外人也不關心的)。 確實,競爭媒體的較勁心態正是《郵報:密戰》最能剖析媒體人內心糾結的精彩細節。 Tom Hanks飾演的總編輯Ben Bradlee會那麼關切紐時的頭牌政治記者動向,甚至還派出實習生去窺探敵情,就是防敵機先的對戰佈局。這亦是Meryl Streep飾演的Katharine Graham在宴會上探悉新聞時,總不忘致電總編輯的奧妙所在。新聞戰就是情報戰,不能獨家,最好不要獨漏,先知了彼,就知道如何因應,實在沒辦法,最後才只好不甘不願地跟著引述別人的內容。 這亦說明了,一旦華郵不顧法院禁令,刊載《越南檔案》之後,眼見其他媒體也跟進報導,Bradlee會那麼興奮的原因。首先,華郵並不孤單,競爭同業的跟進,不但是基於媒體天職,同時也是呼應與聲援;其次,華郵並非譁眾取寵,只要審視《越南檔案》的內容,就知道這些報導並不會影響前線戰士安危,反而拆穿了政客講了卅年的謊言,政客動輒用國家安全的大帽子來隱瞞真相,其用心和手段才更可議。 尼克森封殺華郵採訪第一千金婚事的小動作,明明就是干預新聞採訪,只因結婚事小,所以沒人理睬,懶得聲援;然而,政客搬出法院禁冷來掩藏國家大事,就不能視而不見了。鴻毛與泰山之間的拿捏,媒體知道,電影導演亦明白,觀眾就能看到關鍵好戲了。 《郵報:密戰》基本上是一部向Katharine Graham致敬的電影,所有關於她的描寫都是「典型在宿昔」的由衷禮敬。 一開始,我們看見的她,好像派對上的花蝴蝶,每天既有忙不完的應酬,還不忘爭取集團股票上市,希望爭取更多資金,留住好記者,就在《越南檔案》要登不登之前,她在意的不是會否有坐牢風險,而是一旦不登這則新聞,會有多少記者要憤而請辭的情緒。優秀記者是媒體的資產,而非負債,這麼簡單的道理,卻不是當下媒體經營者最關切的事(尤其是那些只想降低成本,找工讀生「抄」新聞,不想培養記者「跑」新聞的主管)。Katharine Graham在關鍵時刻的臨場反應,就讓人看見她的高度與器度。 你不會忘記電影高潮的那場戲,就在相關董事、律師和編輯齊聚她家,等著她做決定,要不要刊載《越南檔案》,眾多男兒議論紛紛,各有堅持,而她左思右想之後,先表態說她是華郵的現任老闆,既而做出刊印決定,然後轉身就要上樓就寢,脫口而出的那一句話:「My decision stands, and I'm going to bed.」確實豪氣干雲,雖然我們都知道她應該很難成眠,卻也非得如此乾脆,才能讓眾人閉嘴,就此拍板。 Meryl Streep的功力就在於先讓大家看見她的「軟」,再看見她不折腰的「軔」。這回,她不是咄咄逼人的鐵娘子,在而是狂風暴雨中做出冷靜決定的傲霜枝。同樣是女強人,卻軟軔有別,她能夠體現每個角色的層次岐異,賦予各自的生命力,而非複刻舊日表演,光是這點拿捏,就說明了她何以能持續獲得奧斯卡提名。
藍祖蔚
2018-02-25
煮酒論金馬:影片總評
持平來論,今年入圍最佳影片的五部作品,都夾有濃烈的「政治」指涉,有的辛辣見骨,有的含蓄滲血,有的夾議夾敘,嬉笑怒罵,都看得到電影人的傲氣與堅持,高下就在於對七寸要害的拿捏,以及是否兼顧了藝術火候。 中國電影因為涉及審批掌控,長期以來,有些作品刻意求工,大玩形式,表面上敢衝敢撞,最後一記回馬槍,都不忘替政府擦脂抹粉,終究還是替政治服務的主旋律作品;今年中國作品多了胡椒,少了糖粉,格外嗆口(馮小剛的《芳華》則依舊是例外)。 例如《嘉年華》重批了警察包庇權貴,結合醫師吃掉了一起性侵案;《輕鬆+愉快》則是透過天下皆賊的寓言,消遣了公安既然無法用「河蟹」手段解決騙子,酒酣耳熱後,乾脆吸納賊兒做幹部好了。 張艾嘉的《相愛相親》或許是她初到中國要接地氣,或許是女兒本色,批判力道相對之下陰柔和緩,畢竟她要談的是愛,不是政治。所以,批判媒體,點到為止,反而是透過補辦結婚證明的千難萬難,凸顯了中國發展快速,城鄉舊貌都已不存的「開發」現實,驚歎多過感傷,乍看之下還有些刺眼。 台灣的《血觀音》則是透過一場接一場的飲宴,裂剖了官商坐地分贓的勾結生態,有人蠶食,有人鯨吞,有人喪身,有人滅門,楊雅喆導演用大紅大綠色系打造出來「豔麗於外,糜亂於內」的「彼岸花」視覺,搭配滿面含笑,暗下毒手的偽善官商,以及靠眼神就能心領神會的暗盤交易,那種高來高去的拚鬥手腕,讓人冒汗。 相對之下,黃信堯的《大佛普拉斯》則是兵分兩路,副議長帶頭的狂歡朋分或者阻擾警方辦案,屬於傳統路數,唯有回到大佛身上,才切中要害。不論是男女信眾「阿彌陀佛」的唇齒交鋒,或者護國法會上,佛腹內傳來的敲打聲,都在表象故事之外,多了心機流動,也多了讓人細品尋味的空間。 書寫醜陋的方式有兩種,擊鼓隆隆,力道狂猛,卻也難免因此著相;曲筆輕觸,意趣橫生,才有餘韻。《大佛普拉斯》有素有葷,除了譁眾,還能灌頂,視野最廣,意境最高。 至於技藝,五部入圍電影都有驚人之筆,都有好戲可看。 《嘉年華》 夢露底褲風光 首尾呼應有深意 《嘉年華》劇照。(海鵬提供) 首先,瑪麗蓮‧夢露《七年之癢》被地鐵熱風吹起白裙的巨大雕像,無疑就是《嘉年華》畫龍點睛的破題大刀。 電影開場時,導演文晏就讓女主角文淇拿起相機,仰拍夢露的裙底風光,一代紅伶的內褲特寫,點出了世人對女體的貪婪與剝削,偏偏這就是《嘉年華》的主題。破題是夢露,結尾亦是夢露。文淇最後騎著電動機車,顛顛簸簸上了快速道路,別人是鐵包肉,只有她是肉包鐵,那種命在旦夕的危機感,點出了小女生即將被虎狼吞噬的命運;接下來,鏡頭從正面滑向側面,有輛大卡車從後面超車上來,橫躺車上的正是拆卸掉的夢露雕像,曾經讓人迷戀與崇拜的偌大女神,如今成了廢物呼嘯而過,那不就是少女夢想的崩毀?最後,攝影機再滑向文淇的車後,才十六歲的小女孩究竟要駛向何方呢?女神卡車漸行漸遠,茫茫茫茫...。 用名人雕像做文章,文晏不是第一人。《嘉年華》這場戲,想來是向希臘名導安哲羅普洛斯《尤里西斯生命之旅》中被支解的列寧石像致敬,手法與概念不算原創,難免遭人物議,卻未必失分,關鍵在於《尤》片的列寧石像直接訴諸歷史記憶,《嘉年華》則多了鋪排,有頭有尾還有轉折(商人在女神腿肚上張貼小廣告),青春夢碎的鋪排鏗鏘有力。 《輕鬆+愉快》 好個天下皆賊 慢板美學任褒貶 《輕鬆+愉快》 劇照。(黑鰭文化提供) 中國導演耿軍的《輕鬆+愉快》,故事風格近似美國柯恩兄弟的《冰血暴》,人物造型與冷冽美學接近芬蘭導演阿基‧郭利斯馬基。這種類比,雖是讚美,卻也同樣是種侷限與綑綁,畢竟,美學風格可以臨摹大師,觀眾終究要問導演的新意在哪兒? 《輕鬆+愉快》片頭片尾都有單調清冷的敲鑼聲,讓人想起謝晉導演在《芙蓉鎮》中曾用這款鑼聲,批判著政治運動前仆後繼的往日噩夢。但《輕鬆+愉快》的趣味卻在小城已如鬼域廢墟,偏偏騙子卻絡繹於途:賣肥皂的是騙子,和尚是空子、基督徒是傻子,還有連行道樹都守不住的楞子,連公安都懂得用肥皂迷藥劫色,一座空城還想靠尋人啟事找媽媽和公安......。耿軍採用「天下皆賊」的寓言手法,或許是想要避開遭人對號入座的聯想,再用笨賊蠢蛋的詼諧慢板,避免「宵小崇拜」的指控,用心良苦,懂的人,覺他帥,不懂的人,就嫌悶了。 書寫荒唐,通常採用快板行書,《輕鬆+愉快》卻偏好拙笨慢板,全片最犀利一場戲來自騙子、空子、楞子和傻子遇到掏出手槍的公安,先是呆若木雞,既而不約而同往左右逃竄,公安對空開槍,四人只能低頭回歸原點,但是稍有空隙就再逃一次,等到公安對人開槍了,不想死也沒死的四人就一步步逼向公安,因為子彈打完了,雙手難敵八拳......。耿軍用長拍鏡頭呈現了荒草田裡「逃─回─再逃─再回」的諧謔動線,把冷冽美學發揮得淋漓盡致,只可惜光線不搭,時序跳tone,雕琢刀痕太過鮮明。 所有的場面調度都賴創作者匠心操作,高妙就在「露」或「藏」。《嘉年華》與《輕鬆+愉快》都急著「露」,怕你看不見;《血觀音》與《相愛相親》則懂得「藏」,不怕觀眾不識貨。 《血觀音》 貴婦談笑納富貴 狼狽亡命嘆餘生 《血觀音》 劇照。(金馬提供) 楊雅喆導演的《血觀音》,把所有的優雅都獻給了女角,但也附贈了無情、殘忍與窘迫。棠家三女平時衣香鬢影,有禮有節,談笑間吃人,圖窮匕現之後,吳可熙帶著文淇逃亡出海,李後主是倉皇辭廟,吳可熙則是手腳並用,在亂石錯疊的海岸邊,一個一個礁石爬過去,昔日優雅,如今佝僂,這次第,怎一個狼狽了得? 文淇的那句:「我是為妳好。」點不醒夢中人,只能各奔前程,此時,搭船的上了小舟,直線向前,走山的穿越芒草,曲線迂迴,就在時間與空間,直線與曲線終於再撞在一起時,觀眾看見了一團烈焰。所有該預告的,早已都鋪排就緒,最後猛然一抽,親骨肉照樣翻臉的辛辣,頓時直衝腦門。 楊雅喆的低調魅力在於不動聲色,卻暗潮洶湧;張艾嘉餘音裊裊的內斂功力則用在記憶和交心的私密空間之中。 《相愛相親》 雞毛蒜皮見真情 模糊人影道分離 《相愛相親》 劇照。(甲上提供) 《相愛相親》的關鍵物件是女性受難古蹟─貞節牌坊。電影的大房姥姥守了多年活寡,因為沒有男人的照片,只能把男人的名字繡成字,掛在牆上;接下來,在二房家中見到男人的老年照片,才驚覺人物全非,男人不再是她記憶的模樣;最後,透過科技合成,終拿到一張老妝合影,卻被滂沱大雨全給淋濕了,她想用紙擦去水痕,卻一下子就刮白了男人的五官,等在記憶裡的容顏,就這樣毀了。從相思到模糊,再到幻滅,張艾嘉書寫的女性心情,為最後那句:「我不要你了。」蓄積了催淚能量。 這種繞著男人容貌轉的手痕,呈現「見山是山/見山不是山/最終見山還是山」三層轉折,出手很重,只不過最渾然天成的高招,卻在張艾嘉與田壯壯同車出遊,千迴百轉的心緒,在芝麻蒜皮的瑣碎細事上,逐一抖落出來,那種千山萬水走過,看遍繁花,終究只想執子之手,與子偕老的溫潤心情,不動聲色地把貞節牌坊,送進古蹟陳列館中了。張艾嘉的電影創作,一路上緊守著「一生只愛一個人,一生只為一段情」的心法,格局一次高過一次,隨著歲月滋養,更加圓潤自在,已然是她的巔峰之作了。 《大佛》 平行世界縱橫來去 賤民哀歌輕聲彈 《大佛普拉斯》劇照。(甲上娛樂提供) 至於黃信堯的《大佛普拉斯》,則是台灣電影的奇蹟,因為他一手打造出台灣電影少見的那種既繁複又嚴密的平行世界。 平行世界的主要核心來自音畫理應「同步」,結果卻完全「不同步」的行車紀錄器。車外空曠無趣,車內春意盎然,此其一;富人行淫,賤民意淫,此其二;偷窺樂歪,偷窺送命,此其三。 除了這條主軸,黃信堯另外還輔佐了多重的平行論述,讓表象與實體的交集對話更加鮮活:菜埔的大鼓,永遠搭不上樂團節拍;肚財的「襲警」影帶,不但是任人看圖說話的「一圖兩述」,更是遺照的唯一來源;戴立忍的假髮與禿頭;門可羅雀的蔣公廟對照萬人護國法會;從黃啟文到Kevin,從Global到葛洛伯的「富豪」英文,接著,由「Seven」變成「洗門」的「庶民」英文;枯立街燈下的女郎對比拿起話機炫耀的女郎;肚財的消夜小菜,其實是別人的剩菜,好不容易吃到的「面會菜」,卻暗含讓他酒駕往生的酒精?......所有的光怪陸離,都在平行世界的交響互動下,組合成當下人生的浮世繪。 會玩又敢玩,其實是黃信堯最不凡的創作手勢。例如導演扮起說書人,用全知觀點的說白帶出劇情,很多人都用過這種敘事手法,美國導演伍迪‧艾倫最愛炫耀那種知識份子的揶揄和嘲諷,戲中角色的悲歡離合,全都只是他消遣鄙夷的玩物而已;黃信堯的話白藝術則是攬著觀眾的肩,說是非道黑白,有七分是無奈現實,另有三分則是自我調侃。 因此,忙著抓娃娃的肚財可以突然轉過身來插嘴對話,因此,畫面上黑白的機車,突然就會跳出粉紅車身......。看似不按牌理出牌,卻道盡了賤民人生,苦中作樂,不守禮法羈絆的自由自在,就算他們可以騎著機車,假扮荒野大鏢客去兜風,然而,苦就是苦,悲就是悲,沒人聞問的依舊沒人聞問,就算最後工廠倒了,競選旗幟剛好來遮漏水的屋頂,菜埔開始得要去憂煩到哪兒再找看門警衛,誰教他沒有靠山,後壁只有鳳梨與蓮霧?《大佛普拉斯》沒想要供解答與解藥,只用一聲聲敲佛聲,逼著觀眾去想答案,這麼開放的結局,早已跳脫「新」導演的格局,金馬獎複選評審,只給黃信堯新導演提名,卻不願讓十項提名的《大佛普拉斯》再多一項最佳導演獎提名,坦白說,那種標準還真的非常像菜脯荒腔走板的大鼓聲呢。 本文經授轉載自藍色電影夢:煮酒論金馬:影片總評
藍祖蔚
2017-11-26
公視《爆炸2》:時代重雷
看過《他們在畢業的前一天爆炸2》,你就明白為什麼台灣這麼需要公共電視,特別是在演完第一集之後,有中國背景的愛奇藝台灣站就急著下架的爭議時刻。 愛奇藝「給觀眾更多樣的內容選擇」的下架理由,當然可笑,卻也成了《爆2》的最佳臨時演員,臨陣加演的中國打壓台灣戲碼,血淋淋呼應了《爆2》揭露的台灣困境。 愛奇藝播出《爆2》第一集時,一刀不剪,第二集卻斷然下架。播出,不意外,台灣人早就習慣了這種自由言論;不播出,更不意外,在那個一黨專政,一切謹守最高指導原則的體制中,中國對台灣的霸凌,什麼時候手軟過? 媒體報導說,關鍵在《爆2》系列中,濃濃的台獨對白與台灣優先的本士意識,觸痛了中國底線。其實,《爆2》撩動的意義,遠遠超過,更大過台獨話題。 關鍵在於多數的電視台只會用偶像劇和長壽劇餵養我們夢幻糖衣,不想,更不敢碰觸現實的壓力與苦悶,然而,不說不講,不代表它不存在。只想糖衣加工,只會讓媒體更沒重量,更沒人在乎。 公視存在的價值,就在於關懷弱勢,要從幽微處切入,言人所不敢言,為人所不敢為,而且不是大聲就好,更不是敢說就好,除了要言之有物,更要能打中要害,才會擲地有聲。 《爆2》的不俗,在於它不是只想撿拾三一八學運的口號,或去復刻台灣民主運動史上的激情時刻,而是編導踩上了更高的創作點,以更遠更廣的視野,讓每句口號,每個議題都有正反辯證,有擦撞,就有火花,有對比,才有思辨,才有回響。 《爆2》的犀利,在於創作視野的高度與廣度。 例如,三一八學運曾經高喊的:「當獨裁成為事實,革命就是義務。」在片中就有了「當貧窮成為事實,打工就是義務」的對照組。窮學生要如何兼顧打工與學運?過勞的律師又如何在老闆見到財團就轉彎的現實中,繼續追求他相信的正義? 例如,台灣自詡言論遠比中國更自由,但是《爆2》卻用「言論自由又怎樣,還不是把它浪費在無關緊要的事情」來批判媒體只顧消費太陽花女王的心態。 例如,瞧不起當前媒體,想要重建新聞品質的浪潮社同學,不也差一點就把「聽說」當成新聞,直接發布?曾經反對財團壟斷媒體的同學,面對點擊率下滑的壓力,也禁不起財團招手的誘惑? 例如,王丁筑不過唱了首「美麗島」就被舉報為台獨歌手,不錄道歉聲明就得賠二千四百萬,最後雖靠直播解圍,隨之而來的卻是連「好好唱支歌」的權力都遭剝奪,還有排山倒海的電話騷擾與從對面大樓直接射進臥室的雷射光霸凌...... 例如,《爆2》不玩膚淺的排他遊戲。台灣學生可以大剌剌說:「我來自宜蘭,我支持台獨。」但是,中國交換學生黃茜,只須說「我來自安徽」,不對台獨表態,就算換來部份人的異樣眼光,卻也贏得更多人的包容。同樣地,黃茜可以嫌「大陸妹」聽了刺耳,何士戎也對同學揚言,再說「阿六仔」,就要翻臉。懂得尊重異己的恢宏視野,讓《爆2》更加氣勢湯湯。 還記得那首六四抗議歌曲《歷史的傷口》嗎?「閉上眼睛,就以為看不見;捂上耳朵,就以為聽不到。」廿八年前演唱這首歌曲的,如今有人軟弱,有人屈膝,多少青春終究以「金劍已沉埋,壯氣蒿萊」的姿態,一路崩壞。《爆2》的珍貴與尊嚴,就在編導緊緊握住「幫我記得我還沒壞掉的樣子」的主軸,它不想,也沒有譴責那些壞掉的人,因為,不想壞掉的青春光熱才是人生最應謳歌的章節。 七年前的《爆1》曾經激盪出無數青春志氣,二○一七年的《爆2》則直接書寫著殘酷現實,正在鋪天蓋地噬咬著這個世代的年輕人。影集中的年輕人即將畢業,即將進入社會,即將決定台灣的未來,公視透過《爆炸系列》記錄這個世代的骨氣與熱情,不才是公共媒體真正該做的事嗎?
藍祖蔚
2017-08-15
林子偉登場 呼喚那瑪夏
詩聖杜甫曾以「一舞劍器動四方」形容唐朝公孫大娘的舞劍英姿,昨天觀看林子偉第一分打點的閃電揮棒,杜詩中的那一句「來如雷霆收震怒」頓時有了當代印證。 賽中有兩個眼神最為迷人:投不到五局的「遊騎兵隊」日本投手達比修有的眼神「如山色沮喪」;反觀林子偉的銳利眼神,總是冷冷直視投手,靜默中帶有殺氣,單場三安打的猛打賞表現,就像作家劉大任在《強悍而美麗》中描寫桌球拚鬥的《江嘉良臨陣》文中所述:「江嘉良臨陣,氣壓立刻上升。站在對面的,無論是誰,立刻感覺一線懸命。因為迎你而來的,是叢莽裡貼地潛伏伺機猛撲的食肉獸,直瞪著你的,是俯衝鷹鷲的兩隻眼睛。」 差別在於林子偉喜怒不驚,扭打出好球,快步盜壘…他用身體和律動享受棒球,球迷也同樣享受著他的美技。 運動競技騙不了人,投手投不進好球帶,打者打不中球,神仙也幫不上忙,就算偶有狗屎運,好運也難過三,沒有真本事,難有出頭天。正因為一切硬碰硬,來真的,運動員寫就的肉身神話,格外動人,也格外吸聚國人關注。戴資穎如此,林子偉亦然,台灣國際處境鬱悶,幸虧有他們,人心才不致虛浮氣躁。 過去,媒體為林書豪發明了「林來瘋(Linsanity)」新字,如今球迷也替林子偉新創了「林海嘯(Tzunami Lin)」一詞,源自日文的「tsunami」,只因為子偉的「子」字,讀音為tzu,替換而生出新詞,這份「命名」狂熱,同樣說明了運動的迷人。 台灣代有傑出運動員,卻少有作家以文學筆觸來書寫運動風華,出身那瑪夏深山的林子偉,藏有多少拚鬥故事,等待挖掘?在波士頓芬威球場奮戰的林子偉,還有多少能量,等待釋放?或許正是呼喚文學參與體育的契機了。(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-07-06
殺了岳飛 還要你謝恩
中國網站上最近流傳兩封道歉信,堪稱當代「世說新語」,讓人得見霸權本質。 導火線是中國乒乓球協會以積極應對二○二○東京奧運會為名,將國家隊總教練劉國梁升任副主席,明升暗降,讓強敵日本欣喜若狂,認為中國殺了岳飛,大局有望。接下來,先有名將張繼科臨陣傷退,再有世界排名前三的馬龍、許昕、樊振東一起在中國公開賽前棄賽,理由是:「這一刻我們無心戀戰,只因想念劉國梁。」 打球能打到世界第一,絕非腦殘廢人,當然清楚知道挑戰當局不是被禁賽就是就此封拍,但是他們依舊義氣相挺,果然震動了中國社會。 然而,第二天,退賽球員在網路上發表了道歉信,坦承「意氣用事…造成了惡劣的社會影響」,未能「秉承愛國主義」的傳統。各界解讀這明顯是一封「被道歉信」,中國還是善待國手,沒有要求他們仿周子瑜模式唸出道歉信。 接下來,事主劉國梁也說話了,他在微博上貼了兩張習近平的照片,言必稱習近平,第一句話就說:「我們堅決擁護習主席的各項深化改革方針,相信國家在習大大的帶領下一定會越來越強大。」然後,「習大大說過。道路對了、不怕遙遠…我感覺中國體育改革的春天到來了;」結論則是「祖國利益高於一切」和「所有的人緊緊團結在黨中央習主席的身邊。」 這種怪腔怪調像不像《天龍八部》裡的星宿老怪丁春秋,要求門下弟子不時就要高呼「星宿老仙,法力無邊,一統江湖,壽與天齊」?今夕何夕,中國還在上演這種戲碼?不然呢?不然就像異議人士劉曉波一樣,把你關到癌末,再讓你換個病房當牢房。要活著,就要低聲下氣,謝主隆恩。(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-06-29
夏至來電,台灣有喜
六月廿一日,夏至,台灣傳出兩個熱騰騰的「來電」好消息。 首先,高雄市長陳菊在《英雄聯盟》亞洲對抗賽開戰前夕宣告,全國首座電競產業基地落腳高雄;其次,台灣人開發的角色扮演遊戲《返校》,今天要宣布開拍成電影,文化部長鄭麗君更要現身打氣。 一北一南,兩大首長都注意到了電子遊戲產業,高雄要做人才培訓基地,文化部則是要讓「人盡其才」,將台灣IP打造成世界IP。 電競比賽有如打世界盃,《英雄聯盟》去年賽季的冠軍戰中,創下了一千四百七十萬人線上觀看的紀錄,冠軍獎金達兩百萬美元,可見產業規模與影響。過去兩年,台灣已經先後有「台北暗殺星」和「閃電狼」兩支隊伍拿下過世界冠軍,沒人敢忽視台灣。 《返校》則是實實在在的台灣之光,故事內容包括台灣的白色恐怖、神秘的道教元素,百分百的台灣趣味,對全球遊戲迷都沒構成文化障礙,上市才一個月就拿下全球銷量第三名,五個月內陸續有小說上市,甚至授權公視和製片人李烈發展影視作品。 不管是電競或電玩,都有如火車頭,在年輕玩家的熱情參與和喝采聲中加速往前奔馳,活絡了產業,也活絡了人才,例如《英雄聯盟》就曾邀請周杰倫譜寫中文主題曲,《返校》的台灣作曲家張衛帆更融合鄧雨賢名曲《四季紅》、《雨夜花》,寫下難忘樂章。台灣的人才、聲音和符碼就這樣挺進世界。 比電競,靠年輕,靠反應,過了廿五歲,反應就走下坡,若無財團資助,確有「再玩就會餓死」的現實困擾。台灣今年推出了「電競替代役」,再加上高雄的電競產業基地,讓年輕選手衣食無慮,還能在遊戲測試、硬體開發、競賽教練上看得到明天,其實也只是最起碼的產業發展條件而已。高雄和文化部至少都邁開了一大步,台灣加油! (藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-06-22
中國只剩20張牌
中國人老愛把兄弟掛在嘴上,真要計較,真要變臉,中國什麼時候注意過兄弟的感受?隨便台灣人怎麼喊「親中」、「友中」與「和中」,國台辦卻只要一中。 蔡英文上台十三個月以來,中國接連與聖多美普林西比及巴拿馬建交,擺明了是打她給中國人看,早就勒在蔡英文脖子上那隻手,一再加壓,就是要逼她低頭。再不聽話,台灣還有廿個邦交國,中國還可以玩廿次同樣手法,全面孤立台灣,折磨台灣。 習近平這樣施壓,其實只會讓台灣人更加遠離中國。道德經上的那句:「民不畏死,奈何以死懼之。」差堪說明台灣人驟聞巴拿馬斷交的「麻木」心情。民眾在意的不是邦交國少了幾個,民眾討厭的是那位不聽話就修理你的「老大哥」。 民眾不怪蔡英文,不代表她施政得民心,因為她只是在履行她的競選承諾。六百八十九萬選民在蓋章投票的時候,即已明白這位拒絕「九二共識」,拒絕接受「只有一個中國,不許各自表述」的新領袖,即將面對的政治與外交風暴,習近平上演霸凌戲碼時,沒人意外,只有悲憤。 外交學者頻以「一葉知秋」和「斷交潮」來警告蔡英文,卻無法回答,如果非得接受「一中原則」才能擁有邦交國,這種屈辱人格與國格的外交,是我們要的嗎?要取要予,全看中國臉色,這是我們想要的尊嚴嗎?「統一」既是中國的唯一目標,所有的寬鬆籠絡,都是欲擒故縱的釣魚手段,台灣還在期待什麼善意呢? 一切就如《侏羅紀公園》中的那句名言:「生命會自己找到出口!」等到中國打完了那廿張骨牌,台灣真到了「一無所有」的時候,就是「腳下這地在走 身邊那水在流」的自由自在了。(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-06-15
小英沒神隱.小英缺神力
反對黨用《神隱少女》消遣在應變中心聽取簡報的蔡總統,果然惹毛了蔡英文,向黨內同志澄清她沒有一天是神隱的。(記者黃耀徵攝) 反對黨的專長就是找碴,子彈亂飛、流彈四射,以刺激或消遣對方為樂。梅雨成災後,再次用《神隱少女》消遣在應變中心聽取簡報的蔡總統,果然惹毛了蔡英文,向黨內同志澄清她沒有一天是神隱的。 蔡英文沒閒著,電影中的神隱少女也沒閒著,做牛做馬就是想幫助父母親從畜生道轉回人形,蔡英文念茲在茲的轉型正義與年金改革,不也同樣要讓下一代擺脫前人的脫序惡搞,避免淪落畜生道嗎?神隱女少靠著單打獨鬥勇救親人,小英面對更龐大也更複雜的濁世,不能只靠她一人。 災難發生,不到現場不知有多慘,但是總統第一時間趕赴現場其實無濟於事,反因維安加密,勢必耽誤救災,改往應變中心聽取簡報,無可厚非,關鍵是簡報有多貼近真實?她又能多快速地做出多明白的指示?馬英九聽簡報聽到打瞌睡,就是虛應故事。 總統事必躬親,絕非全民之福,人未到,軍情已悉,人未到,軍令已達,這種「決策千里之外」,或許是小英期待的治理模式,問題在於小英身邊有沒有這種「能人」替她分勞,讓她掌握先機? 遇有災變,大臣就應奔赴現場,軍情在手,長官才知決策。小英有如《神力女超人》中那位身邊都是老廢人的黛安娜,大臣不能疾民所疾,就不能苦民所苦,連帶也就拖累了小英。問題是,所用非人,該怪誰呢? 嫌《神隱少女》太刺耳,小英應該努力做《神力女超人》:第一,每個月定期開記者會,親口說大政釋群疑,讓大家既「看見」又「聽見」,當年她全台走透透打下江山,如今更沒道理迴避;第二,找對的人做對的事,一年多了,誰行誰不行,小英還不清楚嗎?(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-06-08
消失中的台灣
明明是台灣辦的馬拉松大賽,為什麼看板字條上全都是簡體字? 明明是台灣警察,何以辨識符號全都不見了?制服上用「Police」的布條遮住了階級,警車全面噴漆遮掉警徽,警察局裡更不可能出現國旗了。 這部電影名叫《神秘家族》,只因為台灣演員佔了半數以上,就視同國片在台上映,然而全片只剩女主角林依晨原音演出,其他人都另外找人配上了北京腔。 《神秘家族》讓人看得渾身不自在的關鍵就在於全片徹頭徹尾「去台灣化」,亦即雖然電影主要場景全是在台灣拍的,只因為金主是福建恆業影業公司,老闆要讓台灣「消失」,台灣真的就這樣不見了。 多年前中國就已悄悄蠶食台灣,《痞子英雄》為了中國市場就把高雄市改成了海港城,《志氣》中的啦啦隊在台灣比賽時會大喊:「中華台北加油!」蔡康永執導的《吃吃的愛》裡考驗小S的繞口令,就用著黑板上大剌剌的簡體字進行教學……這些都是「微不足道」的細節,卻可以讓觀眾「習慣」成自然,一點一滴忘記台灣的名字和符號。九七之後,中國陸續用市場和資金來改變香港電影,逐步奪走了港片的精氣神,香江黃金盛世就這樣死了! 戴立忍事件後,中國影人並未減少來台灣拍片,但都要求台灣工作人員簽署不反中國的保證書,嘴巴上說只是應付上級,卻有一隻看不見的手就這樣掐住你的脖子,讓你不敢再有異見,不能再做自己。 昨天猝逝的丁松筠神父,獲悉自己可以拿到中華民國身分證時,不忘說:「謝謝台灣當我是一家人!」現實人生中,是誰,不讓台灣人做台灣人呢?(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-06-01
願天下人愛其所愛
昨天,台灣寫下了亞洲第一的里程碑,不過,真正的挑戰才要開始。(記者王藝菘攝) 願天下人愛其所愛,這是林覺民寫進「與妻訣別書」中最撼動人心的一句話,一百零七年後,台灣的大法官們具體實踐了這個人權願景。 相信大法官們其實無意,也沒有顛覆傳統體制,他們強調的重點只是不以性向論尊卑,不以異同畫紅線,把陽光帶進陰暗的角落,讓長久以來被禁止、剝奪、歧視的族群獲得「人」應有的權利。 歷史大河的奔流,即使波瀾壯闊,往往也要經歷許多彎轉才能抵達彼岸,現在想當然耳的事,往往都是先民流血流汗才爭取得到的,當年期期以為不可的聲音,早已消散在斑駁的廢墟中了。 活在今日台灣,你很難想像只有男人才有投票權,女人卻沒有的選舉制度。美國號稱民主大國,早在一七八九年就以《美國獨立宣言》高呼:「人皆生而平等。」卻一直不准女性投票,美國女性抗爭了一百卅一年,才得以人人一票選總統。 美國電影《關鍵少數》中的法官只是同意黑人女性可以跟白人一起念書,就已青史留名。昨天,台灣有十二位大法官只是讓想結婚成家的男男女女,都能以自由意志去追求自己的幸福,只是讓天下人愛其所愛,讓他們在法律保障下能夠組成一個家,這是多微小,卻多艱難的一小步。 昨天,台灣寫下了亞洲第一的里程碑,不過,真正的挑戰才要開始。無可諱言,大法官的見解,擴大了婚姻與家庭的傳統思維框架,讓有些人憂慮未來的體制運作,負責任的政府理應在尊重既有制度,又兼顧少數族群的前提下,提出思慮周延的法案,再透過詳細配套,讓憂煩的人不再擔心,讓人人都有幸福家庭,才會是全民之福。 (藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-05-25
百年老店的臭酸菜
百年老店要號召舊雨新知,不但得靠招牌菜,還要有新菜;一旦掌櫃就愛倚老賣老,夥計只會提當年勇,上桌的菜色全是隔夜的臭酸舊菜,老店不倒,還有天理嗎? 國民黨員兩天後要選出新主席,六位候選人中最年輕的是六十歲的韓國瑜,光看年譜,老氣橫秋,再聽政見,處處陳腔,真是讓人不忍卒聽。 例如:洪秀柱還在談「一中各表」的九二共識,完全避談老共只有一中,沒有各表的現實,她坦承國民黨不再「家大業大」,確實是很「傷感」的真情告白,問題在於她和郝、吳三人不都是曾經位居要津,終究還是搞垮國民黨的敗家子? 例如:吳敦義忙著細數個人過去經歷政績,卻避談當年怯戰,拖到最後參選高雄市長,結果大敗;前年明知必敗,刻意閃躲蔡英文,坐視朱洪亂鬥,這種只求自保,全不顧黨存亡的「投機」客,還有多少人相信他? 例如:郝龍斌在台北市長任內唯一的亮點「祝你好孕」,早被人批評「補助只是一時,漲價卻是一輩子」,政府發了錢並未能解決家長所需(公托太少,私托貴得嚇人),他卻還繼續倡議「發錢」來解決少子化危機。此外,他還誓言未來要增加國民黨的得票數,「若沒有,我負責」,問題是他參選基隆市立委,流失了多少票?還是他認為國民黨已輸到谷底,票不會再少了? 電影《萬世千秋》描寫大畫家米蓋朗基羅創作受困,喝酒解悶,聽到酒館老闆說酒酸了就要倒掉,立刻廢掉現成壁畫,重新畫過,才能成就一代經典。詹啟賢也說國民黨要換人領導才有明天,問題是百年老店的六位參選人,誰是新人?換誰才有新意呢? (藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-05-18
張志軍的羅曼蒂克消亡史
羅曼蒂克是一碗迷湯,一種虛幻的心靈感受,小資男女最愛把無病呻吟的羅曼蒂克掛在嘴邊,明明一點都不實際,卻因為含甜帶蜜,唬得愛作夢的人信以為真。 中國國台辦主任張志軍就是行銷羅曼蒂克的高手,想要籠絡台灣時,「讓利惠台」每天掛在嘴上,赴台旅客要破千萬,要大力採購台灣農產品……都是他灑下的羅曼蒂克花語,一旦發現台灣人不吃這一套,翻臉就比翻書更快。維格餅家就誤信他的承諾,營收銳減二成八,逼得董娘不顧商譽,改標賣逾期食品,維格悲歌恰如即將來台映演的中國電影《羅曼蒂克消亡史》。 讓小利圖大局,是張志軍的兩手策略,一旦讓利失靈,羅曼蒂克也幻滅後,擋擋擋,挖挖挖,就成了中國對待台灣的新兩手策略。 擋,就是不讓你走自己的路,一切要他說的才算數,這不叫霸凌,什麼叫霸凌?世界衛生、全民健康算什麼,不能服務中國政治,就不讓你呼吸,張志軍越是惡形惡狀,只會讓台灣人更加同仇敵愾。 挖,則是要鬆垮你的長城,掌握參數,飛彈就會轉彎了,老蔣就是這樣輸給老共的。就算挖牆腳失利,沾邊偷腥的台灣將領不也廢了?就算到手的只是一把爛牌,中國卻是怎麼打也穩贏不輸的。 可笑的是,中國國台辦竟然說,台灣最近諜影幢幢,一再炒作,不知是何用心?台灣人更想問的是你一再來挖牆腳,又是何用心? 兩岸局勢一向嚴峻,關鍵在於台灣不管憲法怎麼寫,沒有人對於中國有領士野心,但是中國明明不曾與台灣有任何瓜葛,卻從來不放棄領土野心。拒絕羅曼蒂克的糖衣,走自己的路,是台灣唯一的選擇。 (藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-05-11
通靈之後呢
《通靈少女》完結篇收視奪冠,讓百萬觀眾揪心飆淚,證明只要有好戲可看,觀眾自然回流。 《通靈少女》高奏凱歌的現實意義有三:首先,公視屬於全民,透過親民題材,曲高和眾並不難。 其次,電視開機率低,不是觀眾流失,而是厭倦一成不變的窠臼。宮廟加少女成長,夠本土卻不俗爛,就能開出一朵花,再加上公視開發了plus7的科技新機制,首播七天內都可以隨時隨地透過各式平台收看,光是一齣《通靈少女》就讓公視增加了十萬會員,善用科技,果然靈力無窮。 第三,HBO願意協拍《通靈少女》,看中的是台灣說故事的人才與多元議題,星馬泰菲等東南亞市場同步收視破一,就已說明了台劇市場的潛力,光靠台灣市場就已能自給自足,甚至還可南向外銷,品牌一亮,本土團隊就能創造更多工作機會。 公視爭氣,至關重要。英國的BBC、日本的NHK和韓國MBC都是影視產業的火車頭,公視每年從國庫取得九億預算,理應扮演引領風潮角色,公視開台以來從《人間四月天》、《痞子英雄》到前兩年撐起台劇大旗的《麻醉風暴》與《一把青》,都做了點的突破,直到《通靈少女》才一舉攀上高峰。但是十五年來,九億不變,物價倍增,再扣除同樣逐年成長的人事費用,公視早已捉襟見肘,趁著通靈熱潮,全面檢討公視預算與政策,確有必要。 NCC正力推電視自製率要達七成,目標是先衝量,再拚質,更能增加就業機會,《通靈少女》證明台劇大有可為,接下來全看文化部能否說服立法委員,讓台灣的智慧文創能夠再上層樓。(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-05-04
我們在地獄中團結
天堂公民拒絕相信歷代政府的破產估算表,堅持要改,也只能從下個世代改起。(資料照) 明明有理走遍天下,完全執政的小英政府卻動輒得咎,關鍵其實在方法。 蔡英文總統昨天針對前瞻計畫的報告飆罵,指責行政部門「宣傳」與「論述」明顯不足,確實點出了改革不能只靠旗手高喊,改革要有策略和手段的執政困境。 年金會不會破產?請把算式公諸大眾,政府算得出的結論,民眾更會算!年金改革後,公教會少領多少錢?只要公布算式,甚至一筆一筆算給各職等的人來看,數據公開,大家都可以算出自己能領到多少錢,不就是止謗清謠的最佳溝通方式? 最近上映的紀錄片《約翰伯格四季肖像》,記錄了今年初過世的思想巨人約翰伯格的精華人生,四段式的電影中有一段專談政治,就強調了一句他語重心長的名言:「人在地獄,方知團結的重要,在天堂,就不會了。」這句話,正好用來檢視台灣的年金爭議。 銀行利率一趴左右,多數人苦哈哈,能領到十八趴的人,有如在天堂,逍遙又自在。 工作時領十塊,退休後週休七日還能拿八塊,更是在天堂,遊山玩水兼置產,一切都不煩。 能在天堂雲端的畢竟少數。年金不改,國家破產,年金崩毀,全民受苦,此刻改革,才有未來,這就是為什麼八成民眾支持年金改革的現實。 偏偏,天堂公民拒絕相信歷代政府的破產估算表,堅持要改,也只能從下個世代改起,有這種心態,開再多的公聽會也只是各說各話,於事無補。 政府真正能做的,也應該要做的,就是用事實鞏固八成民眾的信念,用公式來說話,用數字來證明,一切清楚明白,不想進地獄的人,就會團結支持年金改革了。(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-04-27
他們一夥都白賊
曾經允諾,事後卻絕口不提,這叫耍賴。 曾經說過,事後卻矢口否認,這叫白賊。 政客多數健忘。有時不是故意,有些話脫口而出,說過就忘;有時卻是故意,在「對」的時間信口開河,一旦利益到手,承諾拋諸腦後,山盟是空,海誓是假。 吳敦義說他從未推崇過八田與一,但網民找出總統府公報,他在副總統任內,不但出席了烏山頭水庫八田與一的追思會,還說了八田與一先生對台灣的貢獻是「令人永遠追思、永遠懷念的」。他真的是換了位置就換了腦袋與嘴巴嗎? 吳敦義絕非陶淵明所說的「實迷途其未遠,覺今是而昨非」之流,當權時說一套,失勢時做一套,國民黨真要仰賴不時出包的「白賊」來中興嗎? 相對之下,趙少康遠比吳敦義會作秀。趙少康還是立委時,在一場電影分級公聽會上,眼看群情激憤,大喊一句:「廢除電檢!」就在歡呼聲中離場。廿五年後,從剪刀轉向分級的電檢制度依舊在,這位擅長操縱民粹的媒體金童,還記得那場激情表演嗎? 趙少康當年為了接掌中廣,應允NCC日後「無條件」繳還音樂網和寶島網雙頻,得手後卻是能拖就拖、能混就混,既不告知員工情勢,更沒退場方案,更發新聞稿哀嚎說是「下班」後遭突襲(其實一路拒收拒理,拖到下班後才面對),刺激了DJ控訴說受到白色恐怖,翻雲覆雨的手段虎虎生風。 甚至連國民黨工都來潑糞打混仗,渾然忘卻馬英九選總統時就做過中廣退場承諾,江宜樺更在行政院長任內指示要交給客委會和原民會使用。 健忘是病,有藥可醫,白賊成性呢? (藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-04-20
中國怕女人
中國為什麼害怕李凈瑜入境救夫?答案請參考去年金馬獎最佳導演馮小剛所拍的《我不是潘金蓮》。 電影中,一位被前夫譏為潘金蓮的鄉下女子李雪蓮上訪北京,硬闖京畿重地,不但驚動領導,更因此拔掉了一排高官。前有李雪蓮,今有李凈瑜,真讓李凈瑜「上訪」擊鼓鳴冤,「內地」民眾不用「翻牆」就知悉國安「無法無天」亂捉人的行徑,民怨能不沸騰?野火能不燎原? 電影中的官僚連哄帶騙又攔人,就怕直言無諱的婦女上京惹事,海協會代理人用「敢到北京投訴,就播出李明哲認罪影片」相威脅的手法,不啻電影翻版,就是不想讓更懂得據理力爭的李凈瑜上訪。馮小剛無意之間揭露的共產黨「內憂」情意結,對照李明哲/李凈瑜事件,確實有助大家了解流氓治國的色厲內荏本質。 李凈瑜早在廿天前就質問了中國政府:「李明哲在何處?犯何罪?」廿天來,國台辦開過兩次記者會,連這麼簡單的問題都諱莫如深,答不出來,甚至連海協會明明都已簽收了海基會代轉的高血壓藥,國台辦發言人安峰山還矢口否認,明明事實只有一個,結果卻是高官說了才算,那種傲慢與霸道,誰看得下去? 安峰山還指控台灣蓄意製造事端,意圖干擾依法辦案,只會使問題複雜化,損害當事人的權益。如果真的依法辦案,看證據辦人,就算當事人家屬吵翻了天,會影響案情本身?案情會變複雜嗎?還是中國只看你的聽話指數來決定當事人的權益? 中國的真正目的是要想怪責蔡英文,架空海基會與陸委會的是中國,指派代理人來「圍事」,只想建立「單行道」的同樣是中國,李凈瑜不肯就範,不肯踏上這種私法暗徑,不讓買辦上下其手,有錯嗎?(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-04-13
餵,你通靈了沒?
郭書瑤為《通靈少女》百無禁忌,在預告片中睡道具棺材。(HBO Asia提供) 最近台灣影視浪潮一波接一波,從臉書到PTT幾乎全面洗版,儼然有了文藝復興的氣勢,二日上檔的《通靈少女》,更讓「你通靈了沒?」成為次文化族群的問候語。 去年,王小棣領軍的植劇場開始推出《荼靡》、《天黑請閉眼》和《積木之家》,不重複長壽劇路數,最多六集就讓大家看完一個故事,不再重複小清新或者偶像劇的老調,有驚悚有靈異,撩動了觀眾拿起選台器的意願。 公視同樣雄心勃勃,主動找優秀年輕導演完成了《最後的詩句》和《濁流》兩部電視電影,還直接到電影院首映,直追BBC連接英國電影產業的氣魄;《通靈少女》則是HBO第一部全中文製作,不也說明了台灣電視劇的潛力已被外人看見? 接地氣是這波新劇的共通特質:《通靈少女》的主角可以直通陰陽,卻也還是懷春少女;《積木之家》有嬰靈,還有巧取豪奪,強迫都更的黑心建商;就連最新國片《目擊者》亦將「東方美人茶」變成了破案關鍵……台灣人講台灣的故事,而且講得虎虎生風,不但讓看劇成為享受,更是文化驕傲了。 行銷的活化與突破更是關鍵,公視推出「+7」的服務,讓錯過首播的觀眾能在七天之內隨時隨地補看,台灣終於跟上了「點選」的視頻浪潮;至於植劇場每齣戲都搭配漫畫行銷,如今已賣出兩萬本…科技加點子,才讓春風如此動人。 登堂入室的電視,只要戲好口碑佳,不怕觀眾不開機,電影就艱難得多。國片《目擊者》在好萊塢威脅下,映演廳數有限,就算場場客滿,依舊落後《美女與野獸》與《攻殼機動隊》,排名第三。華視因為播出太多中國劇,被NCC警告,再不改善就要罰二百萬,文化部不能製訂比例,要求電影院多映演台灣電影嗎?(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-04-06
流氓大國真粗暴
台灣公民李明哲十九日從澳門抵達珠海入關,還沒出關,人就不見了,十一天後,國台辦發言人馬曉光證實:「李明哲因涉嫌從事危害國家安全活動,已接受有關部門調查,目前身體狀況良好。」 這句話有三個矛盾:首先,人都還沒入關,還沒接觸任何人,如何危害中國國家安全?馬曉光還說:「來大陸從事『正常』活動的台灣同胞,他們的合法權益都是有保障的。」活動都還沒展開,就被「不正常」逮捕了,馬曉光還好意思說「大陸依法治國,我們不會對台灣同胞隨意地採取人身限制措施」? 其次,文明國家倘若對旅客言行有疑,可以拒發簽證,中國先發旅行簽證,再在機場逮人,泱泱中國依的是什麼法? 第三,李明哲罹患高血壓,不定時服藥,血壓肯定飆高,再加上莫名被逮,連番偵訊,情緒能不波動?一句「身體狀況良好」的官話,根本就是沒把人當人的鬼話。 李明哲沒消沒息的這些「失蹤」日子裡,外界只能從李明哲的經歷揣測他得罪中國的原因,所有的推論,都直指中國果真是個流氓國家。 如果只因做過民進黨黨工,就會「被消失」,那豈不是想殺雞儆猴,製造寒蟬效應? 如果只因寄了「毛澤東鮮為人知的故事」這類書,就違反了中國國家安全,中國長城難道是紙糊的? 香港銅鑼灣書店店長林榮基前年「被消失」後,勇敢揭露中國曾要他整夜坐在犯人椅上不得睡覺,強迫他簽下放棄聯絡家人及聘請律師的聲明,更在「有導演、有台詞」下被迫拍攝認罪片段…當時,有些台灣人還認為香港太遙遠,無感,如今研究白色恐怖的人權工作者李明哲,活生生遇上了紅色恐怖,你還無感嗎?(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-03-30
寫下鷹犬的名字
知名廣播人崔小萍是第一位在國際影展拿下表演獎的台灣影星,卻在事業巔峰之際,被誣賴為匪諜,查無實證後,卻以意圖顛覆政府之罪,先判無期徒刑,再改判十四年,結果坐了九年四個月黑牢。圖為今年年初李行、孫越等人幫崔小萍過96歲農曆生日。(翻攝自網路) 「在那個危險時代,我受的侮辱和損傷,即便是控訴的話,也無法補償我所失去的一切。」知名廣播人崔小萍女士十一日辭世,享年九十五歲。她是白色恐怖的受害者,面對當年誣陷她的調查員與檢察官、不肯傳證人就做出判決的審判長,生前她從沒大聲控訴,她只在自己的回憶錄「天鵝悲歌」中,一筆一畫寫下這些人的名字。 她是第一位在國際影展拿下表演獎的台灣影星,卻在事業巔峰之際,被誣賴為匪諜,查無實證後,卻以意圖顛覆政府之罪,先判無期徒刑,再改判十四年,結果坐了九年四個月黑牢。 從天堂墜落地獄,誰不怨恨憤怒?但她一直叮嚀自己要活著出獄,因為只有活著出去,才能對這不公平的裁判做見證,一旦抵不過獄中折磨而自盡,肯定被說成是畏罪自殺。 她在自傳中寫著,「求真求實,勿枉勿縱」的調查員面對她的抗辯時,先是囂張地說:「我們辦的案子,哪個敢不起訴!」再用一派輕鬆的口吻告訴她:「國民黨是水,你是魚,魚需要水,但是水不一定要魚。」最後,更冷冷地警告她:「冤枉你?就冤枉你了…我們就鬥鬥看,看誰厲害。」 至於法官辦案時的不耐煩口氣,更讓她心如刀割。法官還說調查員否認曾經威迫她,她的自白純屬自願,崔小萍說:「如果他們承認威迫,他們不就犯罪了。」恐龍法官果然一直都存在。 因為活了下來,才能用自傳洗刷冤情,才能一一寫下這些人的名字,十年冤獄被剝奪的一切,沒人能夠還她,就讓鷹犬遺臭萬年吧,這是一位弱女子面對那個殘暴年代最卑微的抗爭了。(藍祖蔚)
藍祖蔚
2017-03-16
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